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四十八
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冼星海进行创作的规律，概分为三类：一是情感于动，挥笔而就，象在巴黎创作《风》，在上海创作《救国军歌》；再是构思准备阶段很长，然后才进入实际创作，如电影《夜半歌声》的配乐、插曲；三是作品结构庞大，难于一时完成，只能是时断时续地进行创作，如第一交响乐至今还没完成。
《在太行山上》一曲因周公要求甚高，所写的环境又不甚熟悉，不敢贸然挥笔。
为了做到心中有数，他曾向夏童求教过两个下午，详细地了解巍峨太行山的环境，八路军在太行山上的战斗生活，做为创作《在太行山上》的准备。
今天晚上月明如洗，清风徐徐，他刚刚赶到萧玲的住处，一种创作前的冲动突然扑进他的心窝，搅得他坐卧不宁，茶饭无味。
他匆忙坐到萧玲卧室中的那架立式钢琴前，打开琴盖，即兴演奏，想尽快地扑捉到一个理想的乐思，但是灵感的大门却紧紧地关闭着，一直未能如愿以偿！
萧玲虽然不会作曲，可是对音乐却有着较深的造指。
她能理解冼星海作曲时的艰难。
她默默地坐在桌旁的太师椅上，看着冼星海一会儿望望窗外的明月，一会儿又在钢琴上弹秦。
可是过了一会又全否掉了，只见冼星海的额头上生出了大颗汗珠。
她十分清楚这正是产生灵感的前夕。
为了不影响冼星海的创作思路，她悄悄地倒了一杯凉开水放在钢琴盖上，接着，又回身取下自己的毛巾放在水盆里恻了捌，轻轻地拧了两把，走到冼星海的身旁，多情地说：“星海，擦一把再写……”
冼星海没有去接湿毛巾，他却格外激动地抓住了萧玲的手，兴奋地说：“来，我有一个乐思了，你听听。”
萧玲点了点头，伸手帮若冼星海擦丢额头上的汗珠。
回身取来一把葵扇，一面为冼星海摇扇送凉，一面小声说：“你唱我听，但不要以我的意见为准。”
冼星海点了点头，双手在钢琴上即兴奏出了悠长、辽阔的引子，遂又和着琴声，动情地唱着“江日照遍了东方，自由之神在纵情歌唱……”
。
萧玲听后沉思了一会儿，有点激动地说：“好里我看形象捕捉得是准的。
这深情、广阔的旋律，就象是一幅巍峨葱笼的太行山重彩油画，给人以壮观、多姿之感。
如果每句旋律的结束后用交声做回答，造成一种空谷回响的效果，岂不更有些意境吗？”
冼星海按照萧玲的意见做了一些变动，文对萧玲说：“来！
我唱主旋律，你唱副旋律。
切记，一定要唱得轻些，有意境些！”
冼星海说完弹起前奏，随着钢琴唱起主旋律；萧玲假声对答，配合默契，真是美极了。
冼星海紧紧抓住萧玲的手，无法掩饰内心的激动：‘好，太好了，你这个点子出得好，起了画龙点睛的作用，我，我给你记一功！”
“算了吧！
我呀，最多起了一点锦上添花的作用。”
萧玲莞尔一笑，高兴地说：“你写吧，别破坏了你的创作情绪，我还是走开好。
我现在给你准备夜宵去。”
萧玲离去之后，冼星海一边自弹自唱，一边望着窗外的明月，思绪也随着音乐旋律在起伏跌宕。
冼星海很快谱写完了《在太行山上》的全部乐曲。
可是他的感倩还在激动着，继续放声高唱。
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