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这时叶夫根尼也火了——他纵身跳到桌子上，胳膊肘夹紧两肋，正打算向哥萨克身上跳去。
叶夫根尼个子很高，身体结实，一旦他跳下去，肯定非把卡别久欣的胸腔压扁不可，但就在这时，拉里奥内奇出现在他的身边；他穿着大衣，戴着帽子，伸出一个指头，摇晃着警告西塔诺夫不要往下跳，同时低声但一脸严肃地对各位师傅说：
“把他抬到过道里去，让他清醒清醒……”
人们将他抬出作坊，把桌椅摆放好，重又干起活来，不时谈论几句这个哥萨克人力气过人的事，并预言说，总有一天他会在斗殴中被人打死的。
“打死他是很难的。”
西塔诺夫非常平静地说，好像在谈一件他非常熟悉的事情。
我看了看拉里奥内奇，不禁纳闷地想：为什么这些身强力壮、脾气暴躁的人，就那么轻易听从他指使呢？
他告诉大家应该如何干活，就连最优秀的工人师傅也很乐意听他的劝说。
他教得最多，而且费口舌也最多的人，要算是卡别久欣了。
“你呀，卡别久欣，既然你是一位画师，你就应该用意大利的画法，画得活灵活现才是。
油画要求各种暖色调要和谐统一，可你这里白色用得太多，结果，圣母的两只眼睛就显得冷冰冰的，寒气袭人。
面色画得倒很红润，像苹果似的，可是跟眼睛很不协调，摆放的位置也不对——一只眼靠近鼻梁，另一只眼却靠近鬓角，结果，圣母的形象看上去就不那么纯洁神圣了，显得有些狡猾、俗气。
卡别久欣，你没有把心思放在工作上。”
哥萨克一边听，一边做鬼脸，然后，他眯起女人般的眼睛，恬不知耻地满脸堆笑，用因为喝酒而变得有些沙哑的声音，娓娓动听地说：
“哎哟，伊万·拉里奥内奇，我的老爷子，这可不是我干的活儿。
我天生是个音乐家，可是却让我——当了修士！”
“只要勤奋努力，什么工作都能够干好。”
“不，我哪儿行呀？我还是当个马车夫，赶着飞快的三驾马车，驾……”
于是，他亮出喉结，扯着嗓子唱道：
“哎哟哟，我套上枣红色的骏马，
赶起三套马车，
啊，驰骋在寒冷的黑夜，
一路狂追，直奔我心爱的姑娘[206]！”
伊万·拉里奥诺维奇[207]安详地笑着，扶了扶架在灰白、伤感的鼻梁上的眼镜，转身走开了，有十来个人齐声跟着唱起来，声音高亢洪亮，形成一股强大的洪流，好像要把整个作坊都架到空中似的，节奏鲜明地摇动着它：
“根据以往的习惯——马儿知道，
姑娘家在何方……”
学徒工帕什卡·奥金佐夫放下手头倒蛋黄的工作，拿着碎蛋壳，用清脆的童音，跟着唱了起来。
大家陶醉在歌声之中，忘情地唱着，真是同声相应，同气相求；他们一直斜眼注视着这个哥萨克。
在他放声高歌的时候，整个作坊都把他看作是自己的主心骨。
大家都真心地拥戴他，眼睛紧紧盯住他那大起大落、指挥若定的双手，他张开双臂，仿佛要飞起来似的。
我相信，要是他突然停下来不唱了，大声喊道：“把所有的东西都打他个稀巴烂！”
我想，即使平时最稳重的工匠师傅，也会在几分钟之内把作坊给砸了，将一切毁于一旦！
他很少唱歌，但他那热情奔放的歌曲有一股强劲的力量；这种力量所向披靡，无往而不胜。
不管人们的情绪有多么低沉，他都能使大家振奋起来，调动他们的热情，集中力量，和衷共济，形成一个强大的机体。
这些歌曲，使我对唱歌者及其对众人的完美的控制力，产生了强烈的嫉妒心。
我激动不已，难以自持，只觉得心中隐隐作痛，直想大哭一场，对唱歌的人们大声喊道：
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