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脑袋两侧空空的人们做和外部世界差不多的事情：上班，上学，吃三餐饭，修剪院子里的草坪，看报纸，擦皮鞋，打篮球。
只是他们做任何事都放轻手脚。
连他们的机器发出的噪声也很小。
连他们的猫狗叫得也不太响。
连那里的风也特别小，雷也特别轻。
如果你偶尔到了那里，可能会觉得一天的时间变长了，对空间的理解能力或许也会发生奇异的变化，那大概是因为填充在时空中的声波和别处不同，总之你肯定会有怪怪的感觉。
大多数无耳人随身携带一副义耳，用一根细绳穿着，挂在脖子上。
当人们需要听与说时，比如街坊相遇，只要比个手势，两人都顺着脖子上的绳子摸到自己的义耳，旋进耳朵眼里就行了。
交谈完毕，拿下义耳也不怕丢。
有人略富心机，把义耳挂在衣服底下，或是藏在口袋里，有不怎么讨喜的人想和他对话时，他只要耸耸肩，装出遗憾的表情，表示“今天忘记带耳朵了”
，便轻巧地躲开了交谈。
无论是在家庭、学校、公司还是社会其他地方，无耳人只讲并且只听最少量的话，厌烦交谈。
不过人们仍然保留了一些听觉上的享受，最突出的是，非常喜欢音乐会。
音乐，不是多余的声音，他们很肯定地说，但并不会展开解释。
市中心的音乐厅每周好几个晚上敞开金色大门迎接市民，常驻演出的是水准高级因而广受喜爱的市立交响乐团。
若干外地乐团也曾应文化部门邀请，在这里登台。
访问演出结束后，外地乐手收获的当地见闻，跟随他们的事业和生活轨迹，流传到各地。
他们普遍对观众印象深刻，甚至在自己年纪很大吹不动长笛，肩膀和下巴无力固定住小提琴，手也抖得弹不到钢琴黑键时，还会对朋友们津津乐道，其中必定包括演出开始前的一个场景：
当时他们在台上做完最后的调音，一切准备好了，只等指挥从侧幕上台，大家就能按照计划吹打弹拉。
正在这时，观众席上发出了一种矛盾的**，它的规模很大然而叠加后总音量很小，汇成一大团能量袭上舞台，乐手们的注意力从乐器上移开，往台下看。
池座和包厢里，红丝绒座椅上的所有观众正在做同一件事，他们撩起垂挂在胸口的一个东西，乐手们顿悟，那是一片耳朵，他们全都把头斜向一侧，把耳朵拧进耳朵眼里，头摆正，接着撩起另一片耳朵，头斜向另一侧，把耳朵拧进另一个耳朵眼里。
他们的头又恢复到水平位置，来自头两侧的放大的声音刺激到了神经，令他们全体不安地在座椅上扭动脖子，再度制造出整齐的混乱。
最后他们重新回到鸦雀无声状，齐刷刷地看向舞台，和震惊中的乐手们对望。
“一群人当着我们的面，集体把自己组装起来。
你能想象吗？他们保险已经做了几千次。
但我们不习惯，全体背后发凉，我们不得不打起精神来。
指挥那天的动作很大，他也很紧张，听说他们对烂演出最大的羞辱不是离席，而是把耳朵摘下来静静地看你演奏。
凡是还有自尊心的乐手，谁也受不了那样。”
乐手们都承认，无耳人是此生遇见的最有威慑力的观众群体。
除了音乐厅，外来的乐手们通常还记得城中另一个地方。
演出完成之后，有个常规的招待活动，他们会被带去参观城市。
导游从头到尾不怎么说话，每到一个地方只是报报地标或建筑物的名字。
后来他们的车开过很长很长的围墙，转弯之后是更长一段围墙，墙里透露出不寻常的气氛。
在乐手们的想象中，那可能是一座无声的大学城，也许只有说话和听到他人的话很少的学生才有资格入学，说话和听到的话更少的人会读到研究生，说话和听到的话最少的人是校长。
也可能是一座监狱，发出太多噪声的人被关在里面，直到他们保证安静才被放出来。
这时，导游做了一次比较长的介绍，他说：“各位音乐家，这里是我们的义耳工厂，进行和耳朵相关的科研、设计、生产和维修工作。”
首席小提琴手的眉头皱起来，眉心出现四根弦，像把琴架在了脸上，疑惑从弦上飘过：为什么，这不是荒谬的事吗？你们居然远比有耳朵的人花更多精力在耳朵问题上，你们和耳朵的关系实际比我们的还亲密。
但他不想触怒导游，把话留在心里，看着仍然没有出现尽头的围墙，发出感叹：“哦，没想到工厂这么大！”
“因为我们人多，消耗量很大。
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