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第三节文学艺术和自然科学02
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希腊化时代，希腊本土诸邦经济逐渐衰落，在建筑方面少有建树，而一些希腊化国家由于经济繁荣，纷纷掀起建筑热潮。
这一时期的建筑不再以神庙为主，城市市政公共建筑获得了很大发展，并在城市建设和规划方面取得了很大成就。
亚历山大曾在西亚、中亚、印度河畔和埃及建立了众多城市和据点。
有学者曾评论说：“希腊化时代在许多方面是希腊城邦戏剧性增长的最重要时期。
从地域上说，几百个新城市拔地而起，从地中海沿岸直到现在的阿富汗和巴基斯坦。
沿途不仅有大批城市覆盖广阔地域，而且城市的大小在希腊化时期也增加了。
……埃及的亚历山大里亚的人口甚至达到100万。”
[8]亚历山大里亚城是亚历山大大帝在公元前331年亲自选址建立的，亚历山大大帝去世后，该城成为托勒密王国的首都，托勒密一世、二世、三世都致力于城市建设和文化设施，从而使其成为希腊化时代最重要的大城市。
全城分五个区，包括皇宫、皇家庭院、政府机构、缪斯宫、图书馆等大量建筑。
亚历山大图书馆藏书多达70万卷。
亚历山大里亚成为地中海世界最大的文化中心。
亚历山大里亚法罗斯岛上的灯塔是希腊化时代最著名的建筑。
其他该时期较著名的建筑还有帕加马城的宙斯祭坛、米利都城的议事厅以及雅典风塔等。
古希腊雕塑主要包括独立人物雕塑和建筑雕塑。
独立的人物雕塑有各种神像、艺术人像和个人肖像等；建筑雕塑作为装饰，附属于神庙等大型建筑物，一般分布于古希腊建筑的三角形山墙、檐壁间板和廊柱内墙，其题材往往取自远古的神话和传说，表现人物群像。
荷马时代的雕塑主要是作为祭祀和陪葬用品的小型陶塑、青铜人物和动物雕像，手法简拙，形象呆板，在造型上呈现出几何风格。
古风时代，希腊的雕塑艺术开始发展起来。
从公元前7世纪中叶起，在纳克索斯、萨摩斯以及派罗斯等岛屿，开始采用大理石雕刻人体大小的雕像。
早期的希腊雕像受埃及雕像的影响很大，面孔呈三角形，造型古板，没有表情，动作直立单调。
公元前6世纪的希腊雕像主要是**的男子立像和穿着衣衫的女子立像，雕刻的造型技法也有了进步。
雕像的人体比例更趋合理，身体姿态也更显自然，胸腹及四肢的肌肉开始显示出质感和弹性，更符合人体的解剖结构，而且人像的面部普遍有了微笑的表情，被后人称为“古风式微笑”
。
在古风时代后期，建筑雕塑也有了很大进展。
科西拉岛阿耳忒弥斯神庙山墙上的《梅杜萨》浮雕塑造了一位蛇发女妖梅杜萨降服恶魔的动态形象，造型尚显拙朴粗犷。
锡拉岛神庙的《飞翔的尼克》雕像虽然翅膀及面部、双臂均已残缺，但对女性躯体形态的表现已较为自然，体现出明显的动态性艺术技法。
德尔菲的锡弗诺斯宝库的山墙和檐壁四周都有表现神或英雄群像的装饰浮雕，人物众多，造型动感多样，特别是神庙四周檐下表现神与巨人搏斗和特洛伊战争场面的浮雕饰带，更是体现出一种紧张、激烈的真实感。
而阿淮亚神庙东山墙的边角浮雕《赫拉克勒斯像》《持盾伤倒的武士》，已基本克服了古风时期人像雕刻的呆滞，面部“古风式微笑”
也几乎消失了，因而显得更加真实。
古典时代早期的人物雕像已逐渐摆脱了古风时代雕塑呆板古拙的程式，从以往静止站立的姿态转向力求表现人物的激烈动作，面部表情也一改“古风式微笑”
，变得严肃而紧张，表现人体比例、结构方面的雕塑技法也取得了较大进步。
《驾车人》是古典时期较早的一件圆雕青铜像，表现的是一位青年立于战车之上执缰驾车的英姿。
他站立的姿势仍略带有古风的呆滞，但表情庄严肃穆，“古风式微笑”
已不见踪迹。
另一尊表现海神波塞冬或天神宙斯的青铜雕像高达两米，其目视前方，左脚前跨，右脚稍稍提起，双臂前后展开，做出投掷姿态，强健的**呈现出骨骼肌肉的解剖结构，体现了男性的强健勇武。
在建筑雕塑方面，埃伊纳岛阿菲亚神庙的山墙雕刻是古典早期最有代表性的人物群像雕刻，表现了希波战争中希腊勇士的各种战斗姿态，或持矛前冲，或引弓而射，或负伤倒地。
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