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爸爸喜欢那些实用的面包、椅子、鸡蛋粉和人造奶油。
所有这些雕刻和挂件只会让我感到不舒服。”
亚历山大对克罗说：“弗雷德丽卡说她对你的这些东西没感觉，因为战争的缘故。”
克罗竖起银色的眉毛望着她。
“我敢说不是这么回事。”
“真的。
这些东西让我不寒而栗。
太奢侈了。”
“如果你了解了的话就不会这样想。
我会让你看看我那漂亮的屋子，教你如何欣赏细节。
我们不妨从大厅里的石膏作品看起。
你看到那组石膏了吗？”
她注意到展厅下面的大厅里绕着一圈石膏饰带。
她对那些用粉白的浮雕做成的森林树木、**着身体奔跑的人物和动物顶多有个模模糊糊的印象。
此刻，她顺从地看着这组作品，发现那些人物既生气勃勃又有点木呆，是一种英国特色和古典气质令人不舒服的结合。
她盯住一个变成牝鹿的男人研究起来，那是一种动物，令人难受的变形有点像索思韦尔大教堂中带叶饰的男子：拉开的肌腱，发硬、扭曲的双脚，展开的胸腔，分叉的牛角，长着奶油色毛皮的垂肉，人的额头下面开咧着一张猪的鼻嘴。
“亚克托安[45]。”
受过良好教育的弗雷德丽卡说。
“没错，”
克罗说，“这堵墙上描绘的是狄安娜[46]和亚克托安的故事。
另外那面墙上讲的是维纳斯如何捉拿四处迷途漫游的丘比特。
在壁炉的上方，两个女神相遇了。
丘比特已经被驯服，遭到痛斥，亚克托安已经被利落地残杀了。
整件事，在我看来是种不断重复的讽喻。
要比大多数英国石膏像更有生命力。
瞧瞧这些漂亮的女神。”
弗雷德丽卡看着这几位漂亮的女神。
她们在各种场合反复出现，这些场合彼此交融，让这些重复出现的具体人物具有某种多样性或者普遍性。
狄安娜胸脯高挺，又瘦又高，站在一个圆形池塘的宽叶香蒲中，作为人类的亚克托安在一块巨石后面偷看她。
这位观察者的目光在这位正在观察的捕猎者的后面，因此能看见他肩上的属于人类的肌肉和屁股。
在接下来的场景中，愤怒的女神和一群细皮嫩肉的少女们俯视着他从人到兽的变化，然后追踪着这场漫长的捕捉，狗爪、女孩的脚、马蹄，像白色垂直的波浪，穿过白色的花朵和白色的树干，丘比特则拿着他的玩具弓箭时隐时现，女神则飞跃地追赶，瞄准，然后又出现在下一个林间空地。
一列少女扛着那具破碎的尸体朝火炉方向，女神坐的地方抬过去，尸体在长长的木杆上晃**，两个女神表现出凯旋得胜的气度，身穿白色皱褶衣裙，戴着花冠，手拉着手，高坐在炉子上方的王位上。
房间的另一侧，维纳斯以远谈不上自然流畅、更为造作的做派，在一个林中卧室醒来，卧室的墙壁由显得模棱两可的装饰性白色树木或者带叶球的支柱做成。
她坐着一辆鸽子拉的双轮战车突然离去，降落在一个小小围城中，那个小城坐落在一个如田园般风光旖旎的小山岗上。
那里，农夫和小小的绵羊、奶牛，指着那些白色的伤痕表示她儿子从那里经过，已经消失了。
维纳斯显得要比狄安娜更加浑圆，细薄的衣服上方系着编织精致的腰带，穿过被她漂亮的肢体撑起来的精美纤麻。
只要她站在哪里，就有洁白的花朵从地上发芽，然后穿过洁白的空气落进细枝和花束中。
她的脸上带着一种微笑的镇定感，像狄安娜那样脸上带着冷静的镇定感。
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