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过了会儿，她又回到自己的房间。
一连两三个晚上，斯蒂芬妮都听到同样的声音，又看到他在一间亮着灯的房间里泪水涟涟。
第二天晚上，她被不同的声音吵醒了，在胡**寻，一声重击。
她以为会听到抽泣声，但什么声音都没有。
不过，她听到马库斯的脚走过地板，然后听到窗户被推开。
她在黑暗中走到自己的窗户前，看到黑暗的花园中，马库斯房间正方形的光块照在沥青路和黑魆魆的草坪上，接着她看到马库斯的身影在光上移动，很担心他想从窗户跳出去或者掉下去。
但是他又轻轻地走回去，然后光也随之消失。
她听到马库斯小心翼翼地下了楼。
她又走到窗户前，盯着黑暗。
过了会儿，她辨认出，在花园门口，有个静止不动的驼背人影，穿着雨衣，等着，月光下面色煞白。
斯蒂芬妮静静观察着。
马库斯提着自己的鞋，双脚穿着袜子走进去，穿过花圃，从侧面看过去，他的肩膀上有个隆起的包，可能是背着个东西。
两个人影没有等待，没有触碰或者说话，迅速转身离去消失在黑暗中。
斯蒂芬妮走进弟弟的房间。
床铺收拾得干净利落，一本比格勒斯系列书《月光下的比格勒斯》放在床边。
没有看到别的东西。
没有纸张，打开的衣橱里没有扔在旁边的睡衣。
他是在梦游这个担忧的念头在她脑子里奇怪地挥之不去。
很明显可以推断出，他没有梦游，也可以推断出这是件预谋好的事，他在为一场相会做准备。
斯蒂芬妮没有听到他回来，但是第二天早晨，有点像鬼魂般，他却来吃早餐了。
他只喝了茶，没有吃任何东西。
斯蒂芬妮什么都没说。
卢卡斯·西蒙兹的创造能力和领导才能遍地开花，而且非常茂盛。
他尽可能地记录下马库斯意识的每时每刻，以及他自己的意识的每时每刻，包括梦、幻觉、冥想的片段、意外出现的东西，任何意想不到的频繁的巧合都可能会被分离出来，加以特别关注。
他经常说，他们不知道，实验的领域究竟是什么，所以他们尽可能把网撒得更加宽阔，这样就绝不会有任何信号或者信息从他们的指尖溜走。
对已经被全面的回忆和诡异的闪烁或者具有威胁性的有某种意味的对象联合起来困扰的人来说，这可能是，而且在很大程度上就是，一种隐蔽的折磨方式。
那些他能够织进交叉参照的有序的几何网络的日子，那些被线索串起来的思想的黑白网格，它们被视为人行道裂缝，可以安全地行走，现在变成了地毯、自行车、桂树丛、风信鸡、警察、天使、空中飞行者构成的色彩鲜艳的幻影集，所有这些，深蓝色，镀过金，风信子色，带着光洁斑点的绿色，可能都是天堂来的信使，地狱来的异兆，神圣模式的象征，凝视这些东西，它们会向这只裸眼投降，向他的，向马库斯的，具有立体视觉的眼睛屈服，呈现它们必不可少的内部构造或者简单的信息，并以编码的形式，分子的、基因的、热能的形式激增，这就像燃烧灌木和上帝的臀部，会说出永恒真理的关键，借助这个，他，卢卡斯·西蒙兹，里思布莱斯福德，卡尔弗利，英格兰，以及谁知道还有别的什么，可能会、将会，变得崇高，并且受到启迪。
没错，存在某种方式，可以保护那些令人可怕的光彩夺目的事物或者这些东西和人物即将消失的精彩部分，它就存在于这样的事实，得把它们写下来。
强迫性的坚持记录是对这些几何性优美的部分替代，保护他不要受到看得见和看不见的东西的影响，在卢卡斯面前。
写甚至画出某些东西时，将它们以马库斯怀疑西蒙兹不知道的方式中性化或者藏起来，因为他认为，对西蒙兹来说，在把它们写在纸上之前，这些东西没有生命或者意义。
西蒙兹可以用很精准的比例专业地画出对称的细节，这会让马库斯简陋的记忆术，如示意性地标出僵硬的人物，绘出牛排的侧面或者洗脸盆的漩涡，看着像远在拉斯科洞穴之前的某种原始人的涂鸦或者草草画就的咒符。
有那么两三天时间，他们同时看到了成群的椋鸟飞行，它们旋转着，鸣叫着，飞越过多变的复活节时节里蚌壳和珍珠似的天空。
马库斯试着用圆点和跳跃的V字来描绘这些鸟儿来去的模式。
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