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作为残忍的体现，很难不怨恨那些演员视为他们的创造性阐释的东西。
玛丽娜·叶奥喜欢讲她对某个角色的“创造”
。
也许他留给他们的创造或者表现的余地很少。
他写得如此密集、厚实，像所有不错的20世纪50年代的诗剧那样，有着机智的想象，那意味着要打搅太阳、月亮、天鹅、蜘蛛丝、花朵和石头，又很厚实，因为充满了一个自己设计服装的剧作家的视觉想象的细节，栗子、微光闪烁的天鹅绒、挤压好的亮灿灿的皱褶、镀金的针脚，而真实的针脚可能只是一个影子般的象征符号。
洛奇在坚定不移地工作着，从肌肉丰满的复杂性到原始冲动的骨头都在改造：性，舞蹈，死亡；死亡，舞蹈，性。
洛奇重写了某些台词——很多台词——应演员的请求，他们感觉自己说起这些台词来不好意思或者有辱尊严。
玛丽娜·叶奥，是个固执的冒犯者。
亚历山大知道这些台词是可以讲出来的，他在自己头脑中的剧院里听过这些台词，清晰又流畅。
比他想象中辉煌宫殿的毁塌感更深沉的感觉弥漫在原本他想表达的感觉中——昔日的**，想奉献出风笛、铃鼓、狂喜、风景优美之地、世外桃源。
他们创造的不是在赫斯珀里得[11]的大树枝下面昂首走过的不朽人物，而是穿着背心裙的女人们、放在镀金纸板做的头盔中的三明治，以及埃德蒙·威尔基奢侈浪费的瓶子乐队。
开场白过去了。
洛奇又砍掉了一句有关那个寒冷星球如何变幻无常的台词，是罗利的话，不是亚历山大的台词。
午后的太阳展示着凯瑟琳·帕尔的果园中欢腾跳跃和剪刀挥舞的景象。
亚历山大看着那女孩**的双腿，紧贴其上的裙子被撕裂，碎片令人满意地缓慢飘起、降落。
她的身体完全因为需要愤怒、刻板的孤独、兴奋几种要素的正确组合而变得僵硬起来。
他想，她知道，自己正在做什么，很好。
她的红头发在雏菊和草丝上狂乱地舒展开来。
亚历山大感觉到一阵明明白白又急迫的欲望扎过来。
他告诉自己，那是为了自己的戏剧，为了他的人物。
弗雷德丽卡站起来尖声大笑着，吼叫道：“老天保佑我，这可一点都不像我。”
吼了声咒骂的话后就跑了。
传来一片阵雨般的掌声，她从掌声中获得了巨大的满足感。
在上个星期的排练中，直到洛奇告诉弗雷德丽卡，他相信，她的表演已经“上路了”
时，她才完全明白，他当初对这样的表演是多么怀疑。
尽管身体上极度慌乱，她仍然怀着那个舒适安逸的假定坚持认为：她的表现，没有费多大力气，很可能要比别的任何人都好。
说到学校的作业，这倒是实话。
说到在班里大声朗读，在她看来，这也没错，因为她在语法和词汇方面也比别的任何人都强。
她心里对自己说，她懂这部戏。
而且这种领会必须表现出来。
但是，拯救她的表演的不是领会而是不受欢迎。
她在学校不讨人喜欢，但相信自己不在乎这点。
她也不喜欢自己的同龄人。
但是这里，在艺术家和才子中间，以及她天真地以为的波西米亚人中间，她居然指望自己会大受欢迎。
也许她对“自己”
的定义不恰当。
真正的演员们嘲笑那群少女，又跟她们打成一片，在灌木丛里把她们弄得凌乱不堪，还给她们送些小礼物。
她们对玛丽娜·叶奥说些爱慕的话，而且毕恭毕敬。
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