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一旦她迷迷糊糊地形成一个想说的，或者可能说过的想法，好像那样就足够了，然后她会让词语慢慢消失在虚无和沉默中。
今天她的思想还不能达到同时理解一部实景戏剧和观看这部戏的自我的地步。
她已经解决了一些实际问题，跟准时到这里有关以及提供一件得体的宽松罩衣这样的问题。
她已经扫视过可能出现的情绪问题：丹尼尔的关心，比尔很可能跟丹尼尔吵架，以及对亚历山大作品的辛辣评论，需要对弗雷德丽卡给予道义上的支持。
她还没有明确地想到坐在那里耐着性子看完一部实景戏剧的演出。
如果她来的时候带着各种先入之见或者迫不及待想批评的话，这部剧的密度和能量却让她感到大为吃惊，她还没有这样过。
她生性不长于评判。
她看《阿斯翠亚》完全是用扫视式的注意来看的，就像童年时代扫视“猜猜看”
游戏盘子和诗歌那样，现在对丹尼尔也是这样看的。
对某种“幸运的”
艺术作品，她有种感觉，偶尔才会有的感觉：那些在她面前的东西正在离开，意识到当时根据艺术原则欣赏到的东西已经不可能再现了。
亚历山大的这部戏蕴含着成为一件由碎片和拼贴构成的东西的可能性，像件语言的百衲袍，一场感情上有气无力的露天历史剧，而这方面它本该以必要的政治色彩使其显得很硬气。
以后所有这些东西都会被拿出来评说。
但是，斯蒂芬妮看到了亚历山大和洛奇想让人们看到的东西。
她看到那位年轻的伊丽莎白坐在那里，全身雪白，像段残余树桩，待在“叛徒门”
外面，拒绝进去；她看到那位行将就木的伊丽莎白，全身雪白，像段残余树桩，穿着睡袍，坐在一块跟平台同样大小的垫子上，拒绝躺下去死。
她看到了阿斯翠亚苍白的幻影交织其中，看到苍白地飘动着的格蕾丝们在永恒的黑魆魆的森林里以及光的金色果实下面编织着花环。
她看到了很多模式和被打破的模式：在阳光照耀的观众中，罗利跟一个年轻的王后，娴熟地旋转着陆地和天国的圆球。
尾声部分罗利被关了禁闭，在他那座黑暗的塔里转着同样的圆球。
凯瑟琳·帕尔在果园给那个年轻女孩几个苹果，阿斯翠亚女神（处女座）在宫廷化装舞会上给涂抹着重彩的格洛丽娅娜几只金苹果，罗伯特·塞西尔哄骗老女王轻轻地咬了一小口。
她看到那女孩呈现出的对称，在灼热的太阳下像鹰一样在草地上展开，看到宫中侍女拉开她睡袍的皱褶，在经过殊死挣扎后，那个老妇人在逐渐浓厚的黑暗中平躺下来，进入大理石般光滑的皱纹织物，在那个下陷的花园中，雷贝克琴像芦笛般忧伤地尖声响起来。
她注意到，当演员们排列好等待谢幕，那个年轻的公主盯着基座上如雕塑般的老女王。
阿斯翠亚用自己的剑变戏法般地让年迈的女王动起来，整个画面显露出来，原来是对《冬天的故事》中赫米奥娜的死而复生无声的模仿。
她也这样说了出来，用那昏昏欲睡的声音对亚历山大说，而亚历山大很高兴，说自己一直在表达再生和复兴的主题以及最后的戏剧，而洛奇曾想用波堤切利的《春》。
斯蒂芬妮说是的，她已经看出来了，效果很好，语言有分量，沉甸甸的……她的声音越来越微弱，亚历山大摸了下她的手以示感激。
“弗雷德丽卡的表现太奇妙了。”
她说。
“我也这么认为。”
“嗯，每个人的表现都很棒。
但我觉得她应付起来更加自如，比……”
“是的，她表现不错。
她表现向来不错。”
“观众简直要疯了。”
“看上去好像是的。”
亚历山大说，“你想去后台吗？看看弗雷德丽卡？我必须离开这儿下去了。”
观众正有节奏地跺脚和摇摆。
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