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卿平第一次见到林女士的画，是在圣城左岸一家不起眼的小画廊里。
那天她收工早，一个人沿着河边走，路过一扇看起来厚重的窄门，橱窗里挂着一幅画。
画面是一片灰蓝色的海，海面上没有船，没有鸟，什么都没有，只有水。
可那片水像是在动，一层一层地涌过来，涌到画框的边缘，好像随时会漫出来。
卿平在橱窗前伫立许久，久到画廊的老板出来倒垃圾，见她盯着那幅画，用法语说了一句“你喜欢这幅画？”
她点了点头。
老板又说：“林，也就是这幅画的创作者，她跟你一样，都是中国人。”
卿平问画廊老板要了联系方式，回去查了林女士的资料——她在圣城住了二十年，办了十几场个展，画风从早期的压抑转向近年的明亮，外界都说她“与自己和解了”
。
卿平看着那些画，从灰蓝到浅蓝，从浅蓝到白，像是有人在画布上一点一点地松开攥紧的拳头。
她想起自己刚到圣城时拍的那些素材，灰暗的、阴郁的、透不过气来的东西。
她给林女士写了一封邮件，真诚地表达了合作意向，可等来等去，也不见回复。
她又追了一封邮件，还是石沉大海。
她只能再次前往画廊，托老板代为转达。
最终，对方只回了一句“我不喜欢面对镜头”
。
卿平没再上赶着劝说或是催促，只是把那幅灰蓝色的海存在手机里，时不时翻出来看。
拍摄进入最后阶段的时候，卿平已经快要放弃了。
她把那幅画翻出来又看了一遍，忽然决定再试一次。
这次，她写了一封很长的邮件，没谈拍摄，只说自己为什么喜欢那幅画。
她说那片海像是她刚到圣城时的心情——什么都没有，只有水，只有自己。
可水会流，不会停。
她说她拍了七年纪录片，拍别人，也拍自己。
这次，林女士回了：“明天下午，来我工作室喝茶。
允许你带着摄影机来。”
林女士的工作室在旧街区的一栋老建筑里，楼梯窄得只容一个人走，墙皮剥落了大半，露出底下斑驳的砖。
卿平扛着设备爬了三层，出了一身薄汗。
门开着，里面传来音乐声，是肖邦的夜曲，很轻，像从很远的地方飘过来的。
卿平象征性地敲了敲敞开的门，女人的声音从里面传出来：“进来吧。”
林女士站在画架前，身上套着一件沾满颜料的白衬衫，袖口挽到小臂。
她的画布上是一大片蓝色，深的浅的，层层叠叠，像是海，又像是天。
卿平带着团队调试机器和现场灯光时，林女士看了她一眼，有些惊喜，“你就是那个拍《异乡人》的导演？”
《异乡人》是她到圣城后拍的第三部纪录片，讲几个华人在法国的生活，没什么人关注，但林女士居然知道？卿平对此有些意外，“嗯，我是。
我以为这部片子没什么人看过……没想到……”
“卿小姐是在说我不是人吗？”
林女士漫不经心道，“开个玩笑。
我确实看过，还不错。”
她没再说别的，但卿平注意到她画架旁边的小茶几上，放着一本翻旧了的杂志，上面有一篇关于《异乡人》的评论。
卿平不禁有些触动，这些情绪最后全部化为一句“谢谢”
。
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