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3小船儿载着我们，在大船缝里挤着，挨着，抹着走。
它忘了自己也是今宵河上的一星灯火。
3多感官描写
本句中既有对声音的描写，也有对色彩的描写，听觉与视觉交织成一幅喧闹的河上画卷。
在运用多感官描写时，我们也要像作者这样紧扣特点来写，如表现喧闹的“凄厉而繁”
“颤岔而涩”
“劈拍”
，变现色彩的“火样”
，短短几个词语就把声与光呈现在读者面前。
既踏进所谓“六朝金粉气”
的销金锅，谁不笑笑呢！
今天的一晚，且默了滔滔的言说，且舒了恻恻的情怀，暂且学着，姑且学着我们平时认为在醉里梦里的他们的憨痴笑语。
看！
初上的灯儿们一点点掠剪柔腻的波心，梭织地往来，把河水都皴得微明了。
4纸薄的心旌，我的，尽无休息地跟着它们飘**，以至于怦怦而内热。
这还好说什么的！
如此说，**是诚然有的，且于我已留下不易磨灭的印记。
至于对榻的那一位先生，自认曾经一度摆脱了纠缠的他，其辩解又在何处？这实在非我所知。
4用词精妙
这一处华灯初上时分的水中灯影写得十分精妙，原本应是河水映照着灯影，而“掠剪”
“梭织”
“皴”
这几个词语让灯光有了一双妙手，反将河水的美变成了灯的作品，用词精准而美，令人神往。
我们，醉不以涩味的酒，以微漾着，轻晕着的夜的风华。
不是什么欣悦，不是什么慰藉，只感到一种怪陌生，怪异样的朦胧。
朦胧之中似乎胎孕着一个如花的笑──这么淡，那么淡的倩笑。
淡到已不可说，已不可拟，且已不可想；但我们终久是眩晕在它离合的神光之下的。
我们没法使人信它是有，我们不信它是没有。
勉强哲学地说，这或近于佛家的所谓“空”
，既不当鲁莽说它是“无”
，也不能径直说它是“有”
。
或者说“有”
是有的，只因无可比拟形容那“有”
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