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他们找过一些成名歌手，有的被京剧部分吓退，有的尝试后效果不伦不类，始终找不到能完美驾驭、且气质契合的演唱者。
直到《暗香》大火，沈遂之的名字进入他们的视野，他那独特的嗓音质感和作品中流露出的“跨界”
潜力，让他们看到了最后一丝希望，于是投了过来，并未抱太大期望。
“贵妃醉酒……新贵妃醉酒……”
沈遂之喃喃重复着歌名，手指无意识地随着脑海中那段京剧旋律轻轻敲击桌面。
他的眼神变得极其专注，里面燃烧着一种宋柯从未见过的、近乎野心的光芒。
“这首歌，”
沈遂之抬起头，看向宋柯，语气斩钉截铁，“我要唱。
它必须是我的。”
宋柯从震惊中回过神来，迅速权衡。
这首歌无疑极具颠覆性和话题性，完美契合沈遂之“融合”
的路线，演唱难度所带来的挑战一旦攻克，将是巨大的亮点和优势。
但风险同样巨大——对歌手能力是极限考验，市场接受度未知，过于独特的风格也可能成为双刃剑。
“京剧部分，你有把握？”
宋柯问出了最关键的问题。
沈遂之没有立刻回答。
他闭上眼，脑海中自动回放那段旦角唱腔。
音域、气息、吐字、韵味……细节如流水般掠过。
前世李可虽然主攻二人转和地方戏，但对京剧并不陌生，甚至偷师过一些皮毛。
今生的沈遂之，戏曲的底子加上系统的声乐训练，对声音的控制力远非前世可比。
更重要的是，他“懂”
那段唱腔背后的情感，那种属于杨贵妃的极致繁华与寂灭，与他灵魂中某些东西隐隐共鸣。
“给我时间，”
沈遂之睁开眼，目光如淬火的刀，“我能拿下。”
接下来的日子，沈遂之近乎疯魔。
他推掉了所有不必要的活动，把自己关在创作室和太和麦田联系的戏曲老师排练厅里。
流行部分对他而言相对轻松，他需要打磨的是细节处理和与后面京剧部分的情绪衔接。
真正的硬骨头，是那段京剧唱腔。
，！
他找来了多个版本的《贵妃醉酒》经典唱段录音，反复聆听、模仿、分析。
又专门请了一位退休的京剧旦角老师，一字一句地抠咬字、归韵、气息运用、身段感觉（虽然录音不需要身段，但他认为内在的“形神”
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