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心中没有预想中的激动澎湃，反而是一种更深沉的审慎。
他想起了谷建芬老师说的“带着根”
，想起了在小沈阳婚礼上唱《新贵妃醉酒》时，台下那些纯朴热切的目光，也想起了酒吧里周迅眼中那簇被点燃的、危险而迷人的火焰。
“唱什么？”
他问。
“《新贵妃醉酒》是首选。”
宋柯显然已经考虑过，“辨识度最高，融合特点最鲜明，艺术完成度也够。
唯一的风险是……京剧部分，韩国观众和那边的媒体能不能理解、接受？但反过来，这也正是我们独一无二的地方。
也可以备选《九张机》，更雅致，更安全，但冲击力可能没那么强。”
沈遂之沉吟片刻：“就《新贵妃醉酒》吧。
要展示，就展示最特别的。
不理解没关系，只要他们能感受到那种‘不同’和其中的力量。”
他想起了那场即兴的《翩翩》，真正的艺术感染力，有时可以超越语言和形式的隔阂。
接下来的日子，围绕着这次“中韩歌友会”
的筹备紧锣密鼓地展开。
央视方面派出了专门的导演组和音乐指导，与太和麦田团队对接。
流程、时长、服装、化妆、甚至包括可能接受的简短采访口径，都经过了反复沟通和确认。
沈遂之需要参与数次正式的彩排和审查。
第一次面对央视导演组时，那位资深的晚会导演，一位头发花白、目光如炬的老先生，在听完沈遂之清唱了《新贵妃醉酒》的核心段落后，沉默了好一会儿。
“年轻人，”
老先生推了推眼镜，语气严肃，“你这首歌，很有意思。
但也很大胆。
流行歌里这么唱京剧，还是旦角腔，我们以往的经验里没有。
到了韩国，面对的可能是不懂中文、更不懂京剧的观众，你确定要冒这个险？万一效果不好，冷场，甚至引起不解，这个责任……”
沈遂之站得笔直，声音平稳：“导演，我明白风险。
但我认为，文化交流，展示的不应该只是对方可能熟悉或易于接受的东西。
真正的特色，有时候恰恰在于‘不同’。
这首歌里的情感张力、声音技巧、以及这种融合背后的尝试本身，我觉得是可以被感受到的。
如果为了保险而换一首更‘安全’的歌，可能就失去了这次邀请的意义。”
老先生盯着他看了几秒，忽然笑了，笑容里带着几分前辈对后生胆识的欣赏：“行，有想法，也有担当。
那就它了！
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