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九岁登台，一曲戏罢，彩声四起。
十二岁起，孟小冬开始在戏班担角儿主唱，随着师父在江浙一带跑码头。
半年内两下无锡，连唱了一百三十多场，渐渐有了名气。
1925年孟小冬入京，在前门外大栅栏三庆园演出《探母回令》。
袁克文亲笔书写了“玉貌珠吭”
的巨幅匾额一块，高悬在舞台一侧。
孟小冬以《四郎探母》一炮而红。
彼时报纸评论：“扮相端庄，处处皆有神气……至于她的唱腔，简直美不胜收，嗓子越唱越亮，痛快淋漓，令人有余音绕梁，三日不绝之感。
加之孙佐臣操琴，更是增色添辉。”
天子脚下，名伶如过江之鲫。
想要出头，非要铆足力气拼尽全力不可。
她白天黑夜地演出、赶场子，归班后还要和师父、琴师们研讨总结。
其时，孟小冬不过虚岁十八。
唱戏，做最好的角儿，是她所有的人生目标。
她生活并不讲究，演出、灌唱片攒下的钱买了一处宅子，把父母和三个弟妹都接到了北京。
1925年8月，北京电灯公司总办冯恕为给母亲庆贺八十大寿，办了一场盛大的堂会。
这场堂会名伶云集，原定的大轴是梅兰芳和余叔岩的《四郎探母》，不料演出前余叔岩因病不能演出。
一时寻不到替演，便有人推荐了孟小冬。
1913年京师警察厅曾发布过一道禁令，严禁男女同台合演。
这一道禁令，直到1930年才作废。
当然，这一禁令是不适用于为达官贵人贺寿的堂会中的。
十八岁的妙龄女郎扮演魁梧的伟丈夫杨延辉，仪表堂堂的美男子扮演妩媚英姿的铁镜公主——阴阳颠倒，倒凤颠鸾，只听起来便是引人入胜。
在梅党中坚人物、中国银行总裁冯耿光的家里，梅兰芳和孟小冬第一次正式见面了。
此时，虽然孟小冬演过无数次的杨四郎，但平日里配戏的都是女伶，和男旦合作却是头一回。
更何况对戏的是大师级的名旦梅兰芳。
试戏时，两人均是常服。
吊嗓子排戏，孟小冬在梅兰芳和一众观戏的梅党面前落落大方，丝毫没有畏首畏尾之感。
对唱时她也毫不示弱，尺寸极快。
琴师降了两个调，梅兰芳仍然嫌调门偏高，尺寸一快颇感吃力。
他叫停演唱，请她稍慢些，跟她说戏：戏里的情形是“小夫妻的家常谈心”
，不是争吵。
经这一磨合，两人对起戏来果然珠联璧合、精彩逼人。
在座的梅党，从其中嗅出了别样的味道。
此后，每逢堂会唱《四郎探母》，孟小冬都会被邀请共演。
1926年在财政总长王克敏的半百生日堂会上，有人提议让在座的孟小冬和梅兰芳合演一场《游龙戏凤》。
“一个是须生之皇，一个是旦角之王，皇王同场，珠联璧合。”
众人一闹，盛情难却，梅党也就顺从众意请两人出演。
没想到两人二话不说，勾面化妆后便登场。
这一场生旦对戏，唱演并重。
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