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第二天，福尔摩斯外出归来，神情中带着一种混合着极度疲惫与奇异兴奋的神色。
他手中小心翼翼地捧着一个以厚实黑布紧密包裹的、长方形的物体，其大小约莫如同一本大型的家庭圣经。
“我从阿什伯顿那里借来了一件东西，”
他将那包裹轻轻放在书桌中央，动作谨慎得如同在安置一枚极易引爆的炸弹，“或者说，是他允许我带回一份至关重要的抄本。
他本人对原件也极为忌惮，警告我务必小心对待。”
我的好奇心被极大地激发了。
“是什么？关于……‘它们’的记载？”
福尔摩斯没有立即回答，而是先用一方洁净的手帕细致地擦拭了桌面，然后才缓缓地、几乎是带着某种仪式感地，解开了那层厚厚的黑布。
显露出来的，是一本笔记。
它的封面并非普通的皮革或硬纸板，而是一种我从未见过的材质。
它呈现出一种黯哑的、近乎吸收光线的灰黑色，表面纹理异常怪异，既非动物皮革的天然肌理，也非人造材料的规整。
它更像是……某种冷却凝固的、内部仍在缓慢流动的粘稠物质，形成了无数细微的、不断变化的漩涡与褶皱，凝视稍久，便令人产生一种眼球被无形力量拉扯的眩晕感。
我绝不愿去猜测这材质究竟源自何物。
“小心，华生，”
福尔摩斯低声提醒，他的目光却牢牢锁定在那本笔记上，仿佛被磁石吸引，“根据阿什伯顿的说法，这份抄本本身……便携带了一丝不同寻常的‘气息’。
心智不坚或过于敏感者，接触它可能会感到不适。”
封面上没有任何文字，只用一种银白色的、略带金属光泽的颜料，绘制着一个极其复杂的、由无数锐角和多边形嵌套构成的图案。
那图案似乎并非静止，当我的目光试图追踪其中一条线条时，它仿佛在我的视野边缘微微“滑动”
或“重组”
，根本无法长久地聚焦于其整体。
仅仅是看着这个封面，我的胃部便开始隐隐不适，后颈泛起一阵寒意。
他戴上他那副用于精细操作的薄棉手套，小心翼翼地翻开了笔记的封面。
内页的纸张泛黄脆弱，边缘有些卷曲破损，显然年代极为久远。
上面的字迹是一种褪色的深褐色墨水书写，并非英文，而是与我们在阿什伯顿教授那里见到的、那本《赞苏断章》中类似的，由锐角与曲线构成的奇异符号系统。
然而，在一些段落旁边，有用稍新的墨水添加的、字迹娟秀的英文注解，想必是阿什伯顿教授或其前人的翻译与批注。
笔记中绘制了大量的图示，它们比封面上的图案更为精细，也更为骇人。
那是一些不断变化角度、仿佛在试图突破二维平面限制的多面体结构，一些由非欧几里得线条勾勒出的、在时空中穿梭的轨迹，以及更多关于那种被称为“廷达罗斯猎犬”
存在的、令人心智混乱的描绘。
它们被表现为一团团由纯粹的角度和维度张力构成的、不断旋转、撕裂的阴影，没有固定的形态，只有一种纯粹的、针对空间结构本身的恶意。
我的目光落在其中一页的英文注解上，那里用清晰却冰冷的笔触写道：【廷达罗斯猎犬——时空的清道夫。
非生非死，存于角之隙。
循特定几何之径，猎杀于维度之间。
其现，则欧几里得之秩序崩，现实结构为之哀鸣。
】仅仅是阅读这段文字，一股冰冷的恶寒便顺着我的脊柱攀爬而上。
这些词语组合在一起，所描绘出的图景是如此抽象，却又如此具体地指向了我们正在面对的恐怖。
“福尔摩斯，”
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