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他们造它，只是个极端的实验。
真正的“摹形”
，是在更广的范围内，潜移默化地“修正”
所有人。
包括他自己。
张砚放下《府志》，走到窗前。
窗外春光明媚，几只麻雀在枣树上跳来跳去，叽叽喳喳。
他忽然觉得，自己也是被“修正”
过的。
二十八年摹形司生涯，每天记录、比对、整理，他的思维方式，他的价值观，甚至他的情感反应，都被慢慢“校准”
成了某种“标准”
。
现在离开摹形司了，但这种“校准”
已经刻在骨头里，改不掉了。
他会不自觉地观察人，分析人，推测人的弱点和诉求。
他会不自觉地追求“整齐”
，厌恶“杂乱”
。
他会不自觉地……把一切都看成“材料”
，可以整理、分类、利用的材料。
就像现在，他看着那些麻雀，脑子里想的不是“鸟儿真活泼”
，而是“它们在觅食，在求偶，在遵循生物本能”
。
他已经不是“人”
了。
是个被异化了的工具。
张砚苦笑。
这算不算“摹形”
最大的成功？把一个活生生的人，变成了他们的“作品”
？他不知道。
他只知道，回不去了。
康熙五十一年秋，张砚病了。
不是什么大病，就是风寒，咳嗽，低烧。
但拖了半个月没好，反而重了。
陈主管让他回家养病，等好了再来。
张砚回了住处，自己抓了几副药，煎了喝。
但效果不大，还是咳，夜里尤其厉害，常常咳醒，一身虚汗。
他想起摹形司那些药。
那些特制的“安神汤”
“补气散”
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