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这时给人的感觉是清寒、广漠、辽阔、纯洁。
春光有明媚的美，这雪景也另有一番清冷的美。
张岱是用四十二个字来创造这个意境的：
雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点，与余舟一芥、舟中人两三粒而已！
他这里没有像苏轼那样借几个形象来比，偌大个全白世界，用何作比呢？作者用直写的手法，高屋建瓴，极目世界，突出一个白字：“天与云与山与水，上下一白”
，三个“与”
字连用得极好，反正一切都白了。
由于色的区别已无复存在，天地一体，浑然皆白，这时若偶有什么东西**出来，自然显得极小。
而这小却反衬了天地的阔。
天地的清阔，则又是因为雪的白和多。
这正是其中的美和趣。
作者是怎样写出这种美感和情趣的呢？他无多笔墨，而是精选了几个量词：痕、点、芥、粒。
按照陈望道先生的辞趣之说，语词本身就带有自己的历史背景和习惯范围。
这恰如一种无形的磁场。
我们只要说出一个词语，自然就能勾起人们的一大堆联想。
这痕、点、芥、粒，本是修饰那些线丝、米豆之类的细微之物的，如今却移来写堤、亭、舟、人。
毋庸多言，他们自然也就变得极小，那天地自然也就极阔了。
陆游说，功夫在诗外，这里实在是功夫在“词”
外。
这功夫从文章的最基本单元——词做起，文章哪能不精？
这两则短文的妙处正在这里，她们像那纤细的画轴，追求的是一种精美。
文章之精，也易。
精雕细刻、反复推敲就是了。
但难的是如行云流水，精巧而又不露斧凿之痕。
这两篇短文都是作者的随手笔记，并不是他们的戮力之作。
正因为如此，才现其自然之美，也见其功夫之深。
文章是写景，但都先不点景，一个写解衣又起，一个写买舟下湖，使读者随作者自然地步入景中。
当笔锋点到景时，也是求其自然。
苏东坡记文与可画竹之法：“画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂”
，写文也应如此，统观全局，眼前之最熟稔于心，然后用写意笔法，一挥而成。
苏轼写月，开头就是“庭下如积水空明”
，一下就把你推入月光之下，那竹柏影就在你的头前身后婆娑摇曳。
张岱写雪：“天与云与山与水，上下一白”
，巨笔如椽，直扫天际，让你视野与心胸顿然开阔，一饱冬雪之美。
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