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安排这许多典型情节、曲折故事，就像抓来一把青菜反复揉，把主人公内心感情的汁水，酸甜苦辣一齐挤了出来，这就是文学。
尽管后来苏联已经解体，那个时代发生的事已蒙上历史的灰尘，但作者通过这故事塑造的人物却永远存在下来。
文学也写事件，而且离不开事件。
但是借事写人。
事件的安排、故事的编织都围绕人物的塑造。
新闻最终吸引读者的是告诉你还不知道的新鲜事，文学最终吸引读者的是那些个性鲜明、感情丰富的人物。
在文学体裁中报告文学刚从新闻中脱胎出来，保留记事的成分最多。
散文虽还记实，但抒情和描写的成分已经增多（新闻中不许或极少抒情）。
到小说就完全甩开真实的事件素材，围绕人物编故事了。
消息——通讯——报告文学——散文——小说，从这几种文体也可看出从新闻的一端走向文学另一端的过程。
在这个过程中事实、事件性渐次淡化，而人物的作用渐次提高。
就如一颗小球落地，势能渐弱，动能渐强。
虽然新闻和文学作品中常离不开人，但也有区别，新闻写人的客观存在，笔触客观地扫描他的所作所为；文学写人的内心世界，笔锋伸向灵魂深处，探寻他的思想和情感。
辨析新闻与文学的表现对象和内容的不同，是为了防止新闻写作中“重人轻事”
“重通讯轻消息”
的倾向。
从写作角度说，“人”
这个万物之灵，有血有肉有情，易于表现，易于感人。
写事情总是相对枯燥一些。
记者不要错位，要安于写消息，消息是各种新闻体裁中的主体。
这个基本功不过关，犹如练刀的人不在刀功上下功夫，总想学点剑花来哗众取宠。
四、风格与手法不同
既然新闻与文学在本质、功能上有别，它们各自的表现手法也就不同。
在总体风格上，新闻是反映实事，传播信息，所以追求一个“实”
字，写实事、实人、实情，文风务求平安公正，作者基本是以旁观的身份（虽然他一定有自己的立场）让事实说话，而少个人感情色彩。
文学再现生活，追求一个奇字。
写奇事、奇人、奇情，文如看山不喜平，作者怀着强烈的感情说话，力图感染读者，影响读者。
我们平常使用的文字表达手段大致可分两类。
一类是客观的记叙、表述，目的是说清事物，如法令、教科书、新闻文字等，主要是要求语法不错，逻辑合理。
文章不能有太多的花样，否则反干扰了内容的表达，影响读者心理。
第二类是为求艺术效果，这时只使用最基本的语法、逻辑手段就不够用了，就要讲究修辞，这就是文学。
陈望道先生在中国第一部修辞学研究专著《修辞学发凡》里，将修辞现象分为两大类：一类是消极修辞，以让人“明白、理解”
为目的；一类是积极修辞，以让人“感受”
为目的。
前者只求明确、通顺，后者要求艺术效果，充分挖掘语言的艺术魅力。
陈先生共举出三十八种积极修辞格。
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