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）
只有“作坊”
的墙上没挂托马斯和蒂莫西的照片，露丝觉得，这也许是因为父亲看到过世的儿子的照片，会无心工作和思考。
如果父亲不在作坊里，露丝就不能踏进这间屋子，而家里的其他房间对她则没有这种限制。
难道里面有什么东西可能伤害她吗？比方说有很多锋利的工具？确实，作坊里摆着不计其数（而且吞咽方便）的钢笔尖，但露丝不是那种见到奇奇怪怪的东西就喜欢塞进嘴里的小孩。
即便特德的作坊里的确“危险重重”
——我们只是假设——也没有必要禁止四岁的孩子进入或是给门上锁，而且，单是墨鱼汁的气味就能把孩子熏走。
玛丽恩从来不踏进“作坊”
一步。
露丝直到二十多岁才明白，母亲想要回避的不仅是墨鱼汁，她也不想见到特德的模特——虽然他们是些孩子，但一般都有母亲陪同，这些小孩在做过六七次（至少）模特之后，他们的母亲才会单独过来做模特。
露丝小的时候从未想过，为什么父亲的书里面只有寥寥几幅表现母亲和孩子的画。
虽然特德的书是给孩子看的，不能出现**，但特德画过不少**。
那些年轻的母亲就是他数百张**画的模特儿。
论及**画，她的父亲会说：“所有画画的人都必须练习画**，露西。”
起初她以为父亲对**画的态度就像他不怎么画的风景画——虽然不感兴趣，但不得不练习。
她觉得，他不喜欢风景画的原因，可能是大地就像一条通往大海的宽敞柏油路，平坦单调，缺少变化，而且，她认为大海本身也是同样平坦单调——至于大海上方那片大而无当、沉闷乏味的天空，则更不值得一提。
不关心风景的特德后来却抱怨那些出现在他们家附近的新房子，称其为“怪物建筑”
，这让露丝惊讶不已，新房子不打招呼就冒出来，挡住了曾是科尔家的主要景观的那片平整的马铃薯田。
“这种实验性的建筑实在太丑了，根本没有盖起来的必要。”
特德会在饭桌上朝每个人抱怨——如果他们愿意听的话，“现在又没在打仗，不需要这种东西来吓唬伞兵。”
但她父亲的抱怨逐渐变成陈词滥调：露丝和特德都觉得，汉普顿地区的这些夏季别墅，远比不上**的魅力恒久。
为什么要勾引年轻的已婚女人，还得是年轻的母亲？大学期间，露丝常常这样质问父亲，这是她人生中对他最直言不讳的阶段，提出疑问的同时，她自己也推测出一个令人不安的答案：除了这些人，还有谁能给他做模特——或者干脆说给他做情人呢？除了她们，难道他平时还能接触很多别的人？当然不会，只有那些年轻的母亲认可他，愿意靠近他。
“科尔先生？我知道你——你是特德·科尔！
我只想告诉你——我的女儿太害羞了，不好意思说——你是她最喜欢的作家，她最喜欢你写的那本……”
然后母亲会把不情愿的女儿推到特德面前，逼她和他握手。
如果特德看上了这位母亲，就会建议孩子和母亲一起给他做模特——也许他的下一本书用得上。
（至于让母亲脱光衣服，独自在他面前摆姿势的要求，可以过一段时间再和她提。
）
“可她们都结婚了，爸爸。”
露丝说。
“没错……我猜那就是她们不快乐的原因，露西。”
“如果你真想把**画好，应该去找职业模特。”
露丝对他说，“但我猜你更关心那些女人本身，而不是什么**画。”
“我们是父女，这种事我和你解释不清楚，露西。
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