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对于他们，重要的是刻画出一种诗的意境。
叔华毫不费力地就做到了这一点，她笔下那雾霭笼罩的群山；寥寥几笔白描勾勒出的波光熠熠的河流，那水纹常与绢的丝纹不谋而合；那略带淡灰色的朵朵白云，构成了她独有的使人如入梦中云雾的意境。
她作画的另一个特点，是运用遒劲的笔触，几笔就勾勒出一株栩栩如生的兰花，一茎挺拔的玉兰或几朵含苞待放的苹果花蕾。
那朴实凝练的表现技法，与中国水墨画白纸黑墨的简洁特点相谐，构成一种近乎抽象的格调。
然而，画面上那简洁的大自然的条条曲线所显露出来的勃勃生机，却鲜明地跃然纸上，这有力地证明了那些花朵和枝茎都是在沃土中孕育成长起来的真实的生命存在。
现在，叔华与丈夫陈教授住在英国。
每当她想写生时，便去寻些诸如伦敦北郊荒原、泰晤士河上的迷雾或苏格兰湖泊的景物来描绘。
她并不人为地在这些西方的风景中加上一些极为怪诞的东方色调，她只消把所看到的景物如实画出来，就会使它们与众不同。
因为她是以一种有几千年历史的眼光去观察的：
少女把自己融入心灵的
缕缕蓝丝之中
她感到花儿变得晶莹透明
并且是用世界最古老的文化所赋予她的既精美又罕见的画笔来捕捉大自然的。
（孙桂荣翻译）
凌叔华在散文《我们这样看中国画》里称倪云林是个“天资卓绝而又能摆脱尘俗的人，他画的意境，也常具萧然物外情趣的。
他的画常是一处山不崇高，水不涓媚的平常野外景致，疏落的几株秋树，两三枝竹子，掩映着一间屋或一个亭子。
没有一个人或一只鸟，静到似乎一片落叶你都可以听得见。”
所以，凌叔华作画也刻意在“蕴藉浑厚”
上着力，追求一种“气逸神全”
的格调。
不难看出，在追求文人画的意境上，凌叔华对倪云林可谓情有独衷。
她说“他的画是完全寄托他自己”
。
她又何尝不是！
中国画论里常提及倪云林给陈以中画竹的那句著名的题词：“以中每爱余画竹，余画竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉？或涂抹久之，他人视以为麻为芦，仆亦不能强辩为竹，真没奈览者何。
但不知以中视为何物耳？”
凌叔华画竹也是这样，“一幅只寥寥几笔，并不十分像眼前真物。”
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