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――叶公超
她的文笔细腻深刻，表现干净利落，没有普通女人以青年的爱为中心的那种习气。
……久居北平，所以她的才情、生活、言语、内外涵养，无不受了北平文化古城的影响；因此表现在小说上的，是以‘京话’作为她写作的基础，也就衬托出了一种雅洁明畅的笔致。
――尹雪曼
她的文笔细腻深入，表现干净利落，但作品的题材多来自作者自己生活的平静世界，因此不被那个时期的文坛重视。
作品内容多是绅士的家庭生活，小孩子的淳朴天真，富裕人家姑娘的梦呓，虽然如《小刘》《再见》等篇也表现了一些人生琐碎的纠葛，但也不过是平凡现象中的一些小的波澜而已。
――周锦
凌叔华虽得到一些欣赏力较高的读者所偏爱，她却没能得到广大读者的赏识。
到了1930年代，她为数极少的作品便被当时更重要的作家们的大量作品掩盖住了。
但是作为一个敏锐的观察者，观察在一个过度时期中中国妇女的挫折与悲惨遭遇，她却是不亚于任何作家的。
――夏志清
从《花之寺》里，同时我们也可以看到被旧礼教所损害的女性的**渴求的发展。
……而以《绣枕》一篇最有成就，描写为旧礼教所损害的资产阶级女性的**渴求最为得体。
《说有这么一回事》是同性恋的描写。
总之，是病态的，畸形的，不健全的，完全是封建思想底下的多数女性的必然形态。
……不过，“文字技术还没有这样的精练”
。
――阿英
在向往古典的规模法度之中，流露她所特有的清逸风怀和细致的敏感。
她的取材大半是数千年来诗人心灵中**漾涵泳的自然。
……作者是文学家也是画家，不仅她的绘画的眼光和手腕影响她的文学作风，而且我门在文人画中所感到的缺陷在文学作品中得到应有的弥补。
……作者写小说像她写画一样，轻描淡写，着墨不多，而传出来的意味很隽永。
――朱光潜
正因为她不但是个新文学极有素养的人，同时又是一个画家，因此她所写的散文，也同样具有小说般的隽永趣味，诗词般的玲珑莹丽，画笔般的俊逸矫健，使人读了顿生万壑烟云，有飘然出世之感。
……一个作家兼画家的感觉毕竟是不同凡响的，在常人眼中所见的普通景物，只要通过她的慧眼神思，和截角选材；那么她所写出来的东西，便如悬崖溜泉，倒峡长河，泽润千里，洋洋大观；而成为一帧美画，一首好诗，属于神品那一类；叫人如痴绝，如中酒，非要再三低吟朗诵不可了。
以这么样的意境描入文中，再加作者的渲染剪裁，强调几笔，使人披卷既有如“对画描好山”
，也有如“好诗写入画”
，真的是飘飘逸逸，有如天唳的玄鹤了。
“正因为作者是诗人，是画家，所以她不论是写小说，是写散文，是作画图；她总是以诗入画，而画如其人，合乎所谓诗情画意，情文并茂之格调的。
――李冰人
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