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“你懂拉丁文吗？”
一语，常为讹诈外行之意。
[91].安东·罗宾斯丹为十九世纪俄国钢琴家兼作曲家，巴特洛夫斯基为近代波兰钢琴家兼作曲家，政治家。
[92].以上各曲均贝多芬作品。
《升C小调四重奏》为一首痛苦的诗歌。
《第九交响曲》的第三章Adagio，富于恬淡隐忍，虔敬和平的情调。
关于《第五交响曲》（俗称《命运交响曲》）开始第一句的sol–sol–sol–mi，贝多芬曾言：“命运就是这样的来敲门的”
，故高恩有此戏谑语。
所谓三音符即指sol–sol–sol三字。
[93].十九世纪的奥芬白赫（原籍德国，后入法国籍）以所作喜歌剧红极一时，实则仅为第二三流作家。
《欢乐颂》系指贝多芬《第九交响曲》中最后一章合唱，歌词为德国诗人席勒原作。
[94].至第一次大战为止，巴黎交响乐音乐会的场子均极可怜。
巴特罗乐队租用冬季马戏场，拉摩滦乐队租用水塔戏院及天野大道旁的夏令马戏场。
[95].莫利哀的喜剧《冒充贵族》写一个鄙俗的市侩姚尔邓想学做贵族，请了音乐教师，舞蹈教师，哲学教师来教育自己。
此处所引系第二幕第四场姚尔邓与哲学教师的对白的节略。
[96].西赛罗为公元前一世纪罗马帝国时代的大演说家，大文豪。
其选集为今法国中学生读拉丁文时必修之书。
[97].拉摩（1683—1764）与哥波冷（1668—1732）均为法国大作曲家，但其真正的价值直至十九世纪末二十世纪初方始被人赏识。
近代法国音乐家如特皮西，如拉凡尔，均尊奉前二人为法国音乐的创始者。
[98].连续派与交错派即横读派与直读派，亦即对位派与和声派。
[99].十四十五两世纪文艺复兴时代，法——比学派在音乐史上极占重要，十六世纪的法国音乐尤其盛极一时。
但这种情形直至二十世纪初年方被学者逐渐发现，向世人披露。
[100].此系指赛查·法朗克，生于比国而久居巴黎，终入法国籍，为十九世纪最大作曲家之一，对近代法国音乐之再生运动极有影响。
[101].曼依贝（1791—1864）为德国歌剧作家，生前在欧洲红极一时，今日音乐史上的定论则仅是一个庸俗肤浅的作家。
下文提到的《乌格诺》即曼氏作品。
古诺（1818—1893）对法国近代歌剧的创立极有贡献，但并非第一流的作曲家，最著名的作品即下文提到的《浮士德》。
玛斯奈（1842—1912）为法国歌剧作家，其作品倾于甜俗，做作，缺乏真情实感。
玛斯加尼（1863—1945）与雷翁加伐罗（1858—1919）均意大利歌剧作家，即前文所称自然主义之代表人物，以描写人生的强烈而迅速的印象为主，作品光华灿烂而流于浅薄。
玛斯加尼最流行之作品为《乡村骑士》，雷翁加伐罗的为《巴耶斯》。
[102].此处系隐射法国的民族音乐协会（Sousique），于一八七一年由国立音乐院教授皮西纳与圣·桑斯发起，目的为专门演奏当代法国作家的音乐，以培养法国新兴音乐为主。
参加的有法朗克，玛斯奈，福莱，杜巴克，拉罗，杜蒲阿等。
尔后无形中分成若干小组，各奉一知名作家为领袖，最重要的即法朗克一派与圣·桑斯一派的对立。
故本文中称有好几个祭堂的寺院。
但事实上，在一八七○至一九○○的三十年中所有法国近代音乐的名作都是由这个团体首先演奏，公诸于世的。
故该会可称为现代法国乐坛的温床。
[103].巴莱斯（1862—1923）为法国小说家，提倡以自我分析的方式认识人与土地、自然及国家社会的关系。
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