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按照年纪来说，佟一琮已经过了学习琢玉的最佳年纪。
琢玉是个功夫活儿，得把自己经年累月地泡在里面，从最初的解石到画活儿，再到琢玉，每一个环节都有太多的细节需要揣摩。
远的不讲，岫岩琢玉的大师们，每个都是从小泡在岫玉堆里，看着学着做着，经过若干次的失败，才制成了后来一件件精美的岫玉雕刻作品。
事实上，每一件玉雕作品的问世都不是一下成功的，都要经历反复的琢磨，光是画活儿，就要根据玉石的特点、琢玉过程中出现的情况不停地进行调整，一件作品，少则十几次，多则几十次、上百次，才能做出来。
何况，除了学琢玉，他还得从现在开始为玉石平台的事儿搭架子，打基础。
这样的道理，这样的急迫，佟一琮讲给了穆小让。
他还对她讲，岫岩的玉雕师在思维、眼界、细腻、空灵等各个方面还有不足。
他和岫岩的玉雕师们都比不了，同外面的高人更比不了。
可他心里想超过人家，这样的情况下该怎么办？只能拼了命地往前跑。
“拼了命”
这三个字，不能光在嘴巴上说说，得落在实际中，落在日常里。
就得靠比鸡起得早，比狗睡得晚，比人家更专注！
玉石平台的基础活儿没做好，将来人家武林凭什么跟他合作。
人家缺的不就是玉雕大师的资源、原石资源吗？缺的不就是专业人士吗？自己火候不到，人家能信任吗？
佟一琮心里急着盼着，却觉得力气不够、才气不够，精力也不够。
玉石的世界太大、太美、太炫，他着了迷，越是着迷，越是愿意往里面钻，钻得越深，懂得越多，就越看到自己的浅薄。
《中国玉雕工艺技术》《罗丹艺术论》等上百本资料摆在他面前，他一本本地读，一页页地看，看得越多越震惊，看得越多越惭愧。
尽管他在心里想过很多，甚至一些细节他都会仔细琢磨，但毕竟还没做出一件拿得出手的作品，在这之前一切都是纸上谈兵、空中楼阁。
佟一琮最羡慕最佩服的人是明代嘉靖、万历年间的琢玉工艺家、雕刻家陆子冈。
《苏州府志》赞：“陆子冈，碾玉妙手，造水仙簪，玲珑奇巧，花如毫发。”
佟一琮一心想成为陆子冈那样的玉雕泰斗，留下传世之作。
而这只是他人生规划里的第一步，只有第一步走好了，走稳了，才有第二步——搞一个大的玉石平台。
在美院学习也是积累人脉和资源的过程。
当他把所有这些讲给穆小让时，穆小让反过来劝他的一些话，分析起来，倒也很有道理，给他增加了不少信心。
“小哥，咱们为什么不能换个角度看问题呢？你只看到了木桶理论里的短板，却没看到你的长处。
岫岩的大师们虽然取得了成绩，但他们的文化基础是短板，而这恰恰是你的长处，你系统学习过大学的文化课程。
大师们的眼界还没有完全放开，你却在外面闯**过，见识了别处玉雕的长处。
现在，你要做的只是把你的长处无限放大。
优秀的雕刻师不多，优秀的设计师更少。
你没发现好多人都是在重复自己或者重复他人吗？创作枯竭是一个艺术家的致命死穴，雕工精细固然重要，设计并且形成自己的风格，更是重中之重呀！
你是单纯想做一个雕刻师，还是想做一个集雕刻和设计于一身的人呢？还是像你说的，做一个玉石平台呢？如果是最后一个，那你要的就是发挥自己的长处，再把别人的优势集中在一起啊！”
穆小让的这些道理给佟一琮打开了另一扇门，这大概就是思想的碰撞吧！
他意识到，或许，他小看了眼前的这个小女人，她看似娇柔，实际上却有独特的想法和见地。
这样一想，也是他观察的眼光有误。
这么多年来，穆小让在他心里不就是个小女孩儿吗？可她和他的生活曾经有过几年的时光几乎没有交集。
在那几年里，她独自面对一切，承担一切。
如藤一样的女孩儿，已经在不知不觉中长成了一株小树，尽管还有些弱小，但她是独立的有思想和智慧的小树。
他想起了曾经有这样一幅画，从一个角度看是一只青蛙，从另一个角度看则是一匹白马。
角度不同，结论不同。
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