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地点选在一座老电影院，始建于1958年，外墙斑驳，厅内座椅吱呀作响。
受邀者包括“光库”
首批上传者、纪录片《破碎之茧》中的亲历者家属、以及十多位曾因言论问题被行业封杀的艺术工作者。
放映开始前，吕春站在幕布前，只说了一句：“这不是我的电影。
这是你们的。”
灯光熄灭。
三个小时里，影厅鸦雀无声。
当片尾字幕滚动，出现第一段“光库”
用户上传的真实影像??一位新疆老人讲述1962年边境迁徙经历时，镜头前忽然哽咽失语??整个影厅响起低低的啜泣声。
没有人离席，直到最后一帧黑屏。
散场时，一位白发老人拉住吕春的手：“我儿子……二十年前因为写诗被抓，死在看守所。
我一直不敢提他的名字。
可刚才，我在片子里看到了他写的诗，印在一张传单上，一闪而过。
你怎么找到的？”
吕春摇头：“不是我找到的。
是你女儿三个月前上传的。”
老人怔住，泪水滚落。
那一刻，吕春终于明白，电影的意义不在于呈现真相，而在于让沉默者相信：说出真相，是安全的。
试映结束当晚，国家文物局传来消息：经专家组评估，“光库”
核心数据库正式被列入“国家级非物质文化遗产扩展名录”
，成为首个以数字形态入选的文化项目。
与此同时，国际压力也随之升级。
某西方主流媒体发表长文，称“《潮汐》三部曲是中国政府主导的记忆工程”
，暗示吕春为“国家宣传机器服务”
。
多个电影节组委会私下通知，若不删减涉及敏感历史的段落，将取消参展资格。
吕春回应方式只有一种：他在微博发布一段九分钟的导演阐述视频，全程无剪辑，背景是哈尔滨冬天的江面。
他说：
>“如果真实就是宣传，那我认了。
>
>如果记住过去就是危险思想，那我罪无可赦。
>
>可我想问问你们：当一个女孩把她奶奶讲的饥荒经历上传到‘光库’，这算政治吗？
>
>当一位老兵把他战友的遗书做成音频分享，这算煽动吗？
>
>我们拍这部电影，不是为了指责谁，而是为了让下一代知道：他们的祖辈不是数据，不是数字，不是可以被一键清除的记录。
>
>他们是人，活过，爱过，痛过，也被伤害过。
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