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（代表作家：刘呐鸥、施蛰存、穆时英；仿效日本新感觉派形成；由批评家楼适夷最早指出“看见了日本新感觉派的影子”
）
二、“新感觉派小说”
选讲
1、刘呐鸥：“新感觉派”
最初的尝试者，《都市风景线》为中国第一部新感觉派小说集；其笔下混沌不清而又充满活力的上海，在一定程度上与中国现实相疏离（具有“异国情调”
），缺少了批判性。
2、穆时英：信手拈来的技巧（如特殊的修辞、蒙太奇手法等）、对现代性予以批判（如《上海的狐步舞》“上海。
造在地狱上面的天堂！”
3、施蛰存：擅长心理分析小说（《将军底头》《梅雨之夕》）；建立“乡镇”
进入“城市”
的“文化碰撞结构”
（《春阳》）。
第四章：现实主义长篇小说（上）（下）
一、老舍《骆驼祥子》，李劼人《死水微澜》
1、结合陈思和对“民间”
的阐释；理解两部作品的“民间性”
（现代历史叙事的三种模式：《子夜》模式、《死水微澜》模式、《财主底儿女们》模式）；
2、理解两部作品展示的“启蒙”
的悲剧：《骆驼祥子》——“个人主义的末路鬼！”
（张爱玲《倾城之恋》——“在这个兵荒马乱的年代，个人主义者是无处容身的.……”
；《死水微澜》——蔡大嫂前期“人生一辈子，这样狂荡欢喜下子，死了也值得！”
和后期“只要我顾三奶奶有钱！
……怕那个？”
二、茅盾《子夜》，巴金《家》
1、《子夜》对上海社会的政治经济学分析、将阶级性与典型性相结合；（《子夜》模式）
2、《家》所透露出的巴金的不成熟的革命观。
三、陈思和“共名”
与“无名”
的文学史归纳。
第五章：三十年代通俗小说理解张恨水的“社会言情小说”
的特点。
第六章：三十年代戏剧
一、中国现代戏剧概述（MordernDrama--新戏、文明戏、话剧）
重点把握：悲剧的涵义与起源。
二、曹禺与《雷雨》
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