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第122章路遇宁采臣
窅娘不仅模样俏丽，而且能歌善舞。
她遇上了一个人生中的导师：大周后！
大周后小名娥皇，乃是个奇女子，出身名门，不仅精通史书，同时也精通音律，能歌善舞，尤工琵琶。
她在宫中找到了《霓裳羽衣曲》的残谱，呕心沥血将之复原，在南唐后宫中重现当年唐玄宗、杨贵妃以及一众宫女共舞《霓裳羽衣曲》之盛况。
李煜为此作了一首《玉楼春·晚妆初了明肌雪》记录此盛况：
“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。”
窅娘受了大周后的影响，对歌舞也很痴迷，且大放异彩，深得李煜与大周后欣赏。
或许在无意之间，窅娘学会了用脚尖跳舞，甚至练习用脚尖走路。
因为这样一来，会让舞步更加轻灵飘逸，走起路来也更加的摇曳生姿，令得李煜倍加宠爱。
如此一来，窅娘更是专注于用足尖跳舞，后来还想到了一个法子：缠足！
将脚缠得跟个棕子一般，再穿上特制的金莲小鞋，令得舞姿更加的赏心悦目。
为此，李煜专门让人制作了一个高六尺的金莲台，让窅娘在莲花台上领舞。
后宫的竞争可是很激烈的，眼见窅娘受宠，一众宫娥也纷纷仿效之，一个个也学着缠脚，希望能以此博得帝王的喜欢。
之后，缠足又传到了民间，令不少民间女子也纷纷仿效。
当然，这样的说法并未载于正史，故而存在争议，也有说缠足起源于汉，只是并没有那么盛行。
但有一点，缠足开始盛兴，乃至于提升到朝廷层面的高度，成为一种强制措施是从明朝中期开始的。
在此期间，也催生了一大帮吹捧三寸金莲的文人。
这就回到了最初的话题，这伙人吹捧的三寸金莲并非女子的那双小脚，主要指的是女子缠足之后，那种弱风扶柳，纤纤楚楚的仪态。
简单来说，乃是一种意境。
再抛开意境不谈，他们喜欢的是乃是那纤小精致的金莲绣花鞋。
再不济，也是女子缠足之后的模样。
要是那些女子把缠足布一层一层解开……那酸爽，估计没几个人受得了。
再抛开酸爽的气味不谈，或许有人就喜欢那股子酸爽味。
但是，缠足是一种十分残忍的行径，一般从五六岁开始缠，其目的是固定脚型。
为了达到小的目的，还得将脚趾硬生生扳到脚掌底……
也就是说，当这些缠足女子解开裹足布时，是看不到脚趾的，脚趾已经与脚底板粘连到一起，彻底成了畸形。
穿上小巧的绣鞋，或许有一种美感，但解开一切遮掩的东西时，呈现在人眼前的却是畸形的一面。
试问，这时候还有什么美感？
言归正传。
辛九娘可不是普通人，她乃是修炼有成的狐精，故而可以随心所欲变化身体。
她变出来的三寸金莲，乃是真正的三寸金莲，犹如纤纤玉笋，美不胜收，自然令得丁修十分欢喜，夜夜都要细细把玩一番。
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