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“比赛曲目请在本周五前提交纸质版与电子版各一份，手写亦可，附中文注释。”
江临舟盯着教务通知看了几秒，把手机放在桌角。
构局，而非堆叠。
这一次，比赛不是三首短曲的拼贴，而是一场完整的听觉演奏。
四十五分钟，一气呵成，像是讲一个结构复杂的长篇故事。
不是技术展示，而是审美叙述。
他最终决定以贝多芬《悲怆》奏鸣曲三乐章完整开场。
比赛不是音乐会，它更像是一场陈述。
曲目，就是语言。
评委要从你演奏的每一个段落里，听出你的思考逻辑。
《悲怆》不是他最擅长的，但它有“结构”
，有重音之下的逻辑张力，有慢板之中的沉潜空间。
第一乐章，是骨架；
第二乐章，是气息；
第三乐章，是回收与重启。
它完成了“起”
与“合”
??起点清晰，终点落地。
但只弹贝多芬不够。
在这个比赛里，仅有结构是不够的。
还需要意识??还需要声音的深度。
他把德彪西《映像集（第二册）》的前三首放在《悲怆》之后。
这是一场转向。
从古典走向现代，从重力走向水，从秩序走向模糊。
评委可能会质疑这两个世界为何能相连，但他恰恰要在这个转换处，展现他的“听觉逻辑”
。
不是技巧的拼贴，而是一整段听觉旅程的策划者。
比赛真正考验的从来不是你弹多少音，而是你??是否有一个“关于声音的思考结构”
。
这是他的“起承转合”
：
起，是立骨，让人听见你的架构力；
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