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2010-3-22
降E大调Op.31，No.3有个奇怪的scherzo（谐谑曲）和不同一般的小步舞曲（Meo）。
第二乐章不是通常Scherzo的34拍而是24拍。
我一路过去，似乎每个小节都在注解贝多芬的特点：旋律就是左手和声的直接肢解，所以可以清楚感受和声的进出。
和百年之后奇突怪异的和声相比，贝多芬只用简单的功能和声，但是就像伦勃朗（Rembrandt）的绘画，没有几个颜色，意味却是无穷。
同时，第三乐章又是一奇，Meo写得像个慢板乐章，微波**漾之中轻柔温馨（sweetandtender），给最后飞快滚动的末乐章一个兴高采烈的理由[1]。
2010-3-29
G大调钢琴奏鸣曲Op.49，No.2，如此轻巧的奏鸣曲在他的钢琴作品里面不多。
我喜欢在庞大的钢琴上面，轻手轻脚摸索这个小品，琴声轻盈透彻，你的视线不在自己身上，任凭声音悬空舞蹈。
不能想象踏板踩得轰轰作响，糟蹋如此小巧精致的可掬可触。
紧接着的C大调Op.53《华尔斯坦》（Waldstein），又是一个什么天地[2]！
巨人的宏观轻而易举把出这个小小居屋，身心中空的我，目瞪口呆，旁观一个乐章叠着一个乐章，一个奇观推出一个奇观。
如果说贝多芬的《暴风雨》（Tempest）是超然的诗情画意，《华尔斯坦》就是竞技广场极度空间之中，一场又一场的人间戏剧。
我在琴上汗流浃背，兴奋过度。
三个小时之后，筋疲力尽，喘气都不可能。
窗外，蒙蒙的气，软软的意，缠绵的天空，**雨忒细腻。
室内的我，水淋漓，直喘气，似乎才被抽打和暴戾，气息还未醒。
不可想象，需要如何的能耐能量，才能创造这样不可思议的世界！
意识到下面还有最后几个奏鸣曲等我，贝多芬，不敢想。
2010-4-3
F大调Op.54，谱上以前的铅笔字：“第一个和声就是贝多芬。”
应该再加一句：“第一个主题也是贝多芬。”
随后的同名小调Op.57实在太出名，也是原先不想提及的作品，但是这个奏鸣曲实在写得太棒。
最近，我同时在读巴赫的谱子，在巴赫清晰敏捷的音乐对比之下，强词夺理的贝多芬不是我的偏好，但是岩浆暴怒的f小调钢琴奏鸣曲，没有半个浪费的音符，没有半句夸张浮华的做作，排山倒海的**毫不影响简练精确的音乐骨架线条。
我惊讶地一边旁观，一句一句聆听如此干净娴熟的感情用事。
2010-4-4
人的精力真是有限，工作一天，感觉似乎被人鞭打一顿，人是榨干的精血，移动的躯干，什么事都干不了。
夜深人静，劳累的我却满身都是噪音。
我坐到琴上视谱悠闲，心意淡然不在，手走键行，没弹几个小节，身心的烦躁渐渐消散，继续下去，周围土净尘落，居然微风习习清凉明净。
贝多芬，我一愣，仔细再看，没错，G大调钢琴奏鸣曲Op.79，除了Op.49的两首之外，怎么贝多芬还有这样愉快轻盈小巧玲珑的奏鸣曲！
g小调的第二乐章在98拍的寂静无痕之中**漾，像片轻舟，或是摇篮，不知道。
欣慰的感激不敢想，只好轻轻笑在心里偷偷喜欢。
小调没有半点忧伤，唯有惬意清淡。
第三乐章笔触轻拨微撩，大调淡淡的金黄，吹破涟漪波纹，音乐真的**漾跳跃起来，Rondo的主题稚态天真，轻松无邪的舞步，笑声咯咯童声叮当，可爱的脚尖轻盈上场，低音拍子里面微末变化，搅和愉快的得意扬扬。
我知道这实在不是什么经典高深的音乐，但这轻巧的节拍，这飘逸无羁的声音，睡中为我圆梦，醒来伴我出门：
2010-4-6
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