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摄制组经过日夜奋战，以浓厚的情感和富有韵律的语言把泥塑群雕与史料和当事人的讲述结合起来，成片为30分钟，定名为《收租院》。
该片将当时所能达到的艺术手段都尽量充分地调动起来，在艺术的渲染中，凝固的塑像，成为一个个有血有肉、有内心活动、有故事有行动的活着的人，其中有一些首位连贯、一气呵成的移动长镜头，是作者将一组一组泥塑群像的照片拼接起来，然后请荣宝斋的老师傅做技术处理，再移动拍摄出来的。
这部影片镜头的流畅和平稳，情绪的渲染和强调，令当时很多同行惊讶不已。
影片对于人物形象的塑造、解说词的运用、主题的表达、叙事的节奏等一个个闪光点，使得《收租院》成为中国纪录片发展史上浓墨重彩的一笔。
该片当时最为人称道的是陈汉元撰写的解说词，如“租债比山高，压断穷人腰，地主手里算盘响，佃户头上杀人刀”
等。
这些朗朗上口的解说词经铁城、赵培两位情感丰富的演员朗读，更添魅力，很快成为独立篇章，到处流传，被反复诵读，编入当时的中学语文课本。
陈汉元后来在回忆这部影片的解说词写作时说，《收租院》本身是一个艺术作品，要更进一步升华，变成影视艺术作品，需要借助文学语言增强它的思想深度和艺术感染力；在那种氛围的感染之下，他自己好像心灵打开了，时间凝固了，灵感也就产生了；所以，用了不少排比句，这些排比句配上音乐，结合画面，就产生了一种特有的力量。
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七、沈杰与《再次登上珠穆朗玛峰》
对于中国纪录片事业来说，“**”
期间是一个特殊的历史时期，纪录片被极“左”
路线利用，给正常的创作活动带来极大阻碍。
在极端困难的条件下，仍然有很多创作者克服重重困难，拍摄了很多反映时代面貌的影片。
例如，《深山养路工》《放鹿》《三口大锅闹革命》《泰山压顶不弯腰》《种花生的辩证法》《壮志压倒万重山》《战乌江》《下课以后》等，涉及大寨、大庆、三线、国防、外交、体育、文化、救灾等多个方面[22]。
1975年，纪录片《再次登上珠穆朗玛峰》引发强烈观影反响，在上海放映期间，不到1个月，观众就超过了30万人，在法国戛纳电影节放映了1个多月，周恩来总理在病**分3次看完这部影片。
早在1960年5月25日，中国登山队队员王富洲、贡布、屈银华就代表中国首次从北坡登上世界最高峰——珠穆朗玛峰，队员们虽然把摄影机背上了珠峰顶峰，但是顶峰上天还没亮，胶片不感光，所以他们没有拍摄到登顶镜头。
1975年5月27日，中国登山队克服重重困难，再次从北坡成功登上珠峰顶峰。
登顶人员包括副队长潘多（女），男队员索南罗布、罗则、侯生福、桑珠、大平措、贡嗄巴桑、次仁多吉、阿布钦。
不久后，讲述这次登山行动的纪录片《再次登上珠穆朗玛峰》公映。
在整个登山过程中，中央新闻纪录电影制片厂的摄影师刘永恩、彭岭、史学增、李坤钱，登山队队员邬宗岳、侯生福、索南罗布、曾曙生、米马扎西、洛桑坚赞、邹兴禄、成天亮等参与了拍摄，共动用了14台摄影机，沈杰担任该片编导和总摄影师。
该片在摄影、剪辑、音响、音乐和解说词写作等方面，体现了那个时期中国纪录片创作的最高成就。
在摄影方面，影片将镜头景别进行综合运用，既有展现登山队队员在茫茫雪海中奋勇前进的远景镜头，也有展现队员们登顶时刻兴奋无比的特写镜头，还多次使用中近景展现队员们中途宿营的生活场面，且多次使用了“推”
“拉”
“摇”
“移”
等拍摄技巧。
在剪辑方面，既见人也见景，将队员们行经地区的地貌，如雪原、冰山等剪辑到影片中，呈现了令观众叹为观止的独特视觉景观。
在音响方面，虽然在大多数情况下，声音部分为解说词，但出现了几处比较关键的同期声，如队员们脚踩钢梯上行时发出的“咚、咚、咚”
的脚步声，后方营地与前方队员通话的声音等。
在那个特殊的年代，几乎所有纪录片的解说词都带有浓厚的意识形态宣传特征，该片也不例外。
不过，难能可贵的是，在很多地方，影片解说词没有局限于政治性说教，而是体现了解说词写作的鲜明特征。
例如，在登山队到达珠峰脚下海拔5000米的大本营时，随行的科考队对当地的自然资源状况进行了考察，解说词写道：“科学工作者开始了对珠峰地区的考察，这次考察有测绘、地质、生物、高山生理、大气物理等学科。
根据大量海生古生物化石的发现，证明珠峰地区原来是一片汪洋大海，大约3000万年前，喜马拉雅古海逐渐消失，地壳上升，珠峰渐渐隆起，成为世界最高峰。”
这段解说词与画面形成密切配合且很好地补充了画面，凸显了登山行动的科学价值。
为了能拍摄到登山过程中很多珍贵的画面，登山队与摄制组付出了重大牺牲和代价。
登山队政委兼摄影师邬宗岳为了能拍摄到队员们前行的画面，独自留在海拔8500米处而不幸牺牲；摄影师刘永恩在海拔8200米处的山坡上，氧气瓶被大风吹飞，但他仍然在死亡线上坚持工作了三天三夜，身体受到很大损伤，以致后来吐血；总摄影师沈杰在以往拍摄登山活动时，失去了全部脚趾和三节手指，在这次行动中仍然坚持在一线拍摄等[23]。
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