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歌舞片在具有爆炸力的歌舞形式下，结合影像画面的断裂拼贴、剪辑风格的跳跃性、镜头运动的复杂性等，将歌舞片推向了一个青春化、时尚化、音乐电视化的阶段。
这一阶段，先后涌现出了1977年《周末狂热》、1983年《闪电舞》等代表影片，充满想象力和个性化色彩的《迷墙》，将动漫、回忆、想象、现实等架构起来，更具有形式上空前的创造性。
进入21世纪，《红磨坊》《芝加哥》等影片相继在票房、艺术评奖方面获得双赢，代表了歌舞片的新发展。
印度电影素有歌舞传统，歌舞在创作中占据了重要成分。
一般来说，每一部主流的印度影片都会有歌舞编排，而且歌舞数量大约3至6个，每一个不少于3分钟。
从20世纪50年代脍炙人口、享誉亚洲的电影《流浪者》，到当今感动全球的威尼斯金狮奖影片《季风婚宴》、民族史诗电影《阿育王》、再到豪华巨制的《德夫达斯》《爱无止境》《爱曲2》等影片，都有精致的歌舞编排。
印度电影绝大多数都是歌舞片。
（六）惊险片
惊险片，常常又被称为悬念片、惊悚片，是一种让观众体验悬疑、挑战惊悚、考察承受力的类型电影。
惊险片大多取材于凶杀、推理和犯罪等现实生活，往往要安排一个疑难悬案或危险悬念，并采取局部而不完整的圈套式叙事交代，使得主人公的命运发展一直受制约于这个悬案或悬念，最终通过细节推理或情节补充，达到事实真相水落石出的结局。
惊险片的类型要素比较鲜明。
环环相扣的悬念设置是核心要素，叙事层面，首先要建构起围绕身处险境的主人公的情节框架，然后安排主人公努力逃避、追寻真相的过程，最后完成事件的真相揭示。
人物塑造方面，不注重外在动作的起伏剧烈，而更强调内在心理过程的描摹和勾勒。
此外惊险氛围和情境的营造也至关重要，这主要依靠镜头语言、细节道具、剪辑技巧以及音乐音响等手段来实现。
一般来说，惊险片容易跟侦探片、犯罪片混淆。
实际上三者有鲜明的区分特点：主人公方面，侦探片多为足智多谋的侦探，犯罪片多为狡猾凶狠的罪犯，而惊险片的主人公是羸弱的受害者，而且主人公一般是处在危险中的普通人；惊险元素的设计方面，侦探片、犯罪片都具有明确的危险来源，但是惊险片中危险来源常常是不明确的，犹如一个黑洞深深地包围着主人公，悬疑和惊险程度更加凛冽刺骨。
好莱坞电影惊险片的类型得益于英国电影大师阿尔弗雷德·希区柯克的奉献，他一系列成功的影片丰富和发展了惊险片的模式。
从1926年到1976年，希区柯克在50年时间中创作了许多优秀的影片。
最初的《房客》以一个无辜的人物被扣上罪行、陷入阴谋圈套的故事，奠定了悬疑惊险的核心模式。
此后《三十九级台阶》《爱德华大夫》《后窗》《眩晕》《精神病患者》《群鸟》等重要影片相继出炉，电影人物总是充满焦虑与恐惧、并被一系列欺诈、阴谋、凶案等危险包围，死亡与暴力构成了叙事情节的主要因素，悬念被长时间地延宕、又不乏幽默等特点，这些元素逐渐成为了此类影片的经典范式。
惊险片大体又可以划分成精神创伤惊险片、凶杀惊险片、逃亡惊险片、政治惊险片等多种。
恐怖片是专门以离奇怪诞的情节、阴森恐怖的场景制造完全感官化的刺激，来吸引观众并带来恐怖心理体验的影片。
与惊险片相比，恐怖片同样能带来悬疑恐惧的心理效果，但不同的是，惊险片中恐惧的来源是符合逻辑并有现实依据的，而恐怖片中的恐惧来源多为非理性、超现实主义的物象，有时可以来自自然世界被破坏之后的特殊意象，有时可以来自人类内心的异化或精神幻象，有时也可以来自科学技术的异化产物。
恐怖片的类型要素相对比较固定：情节设置上注重心理的张力，往往设计善良的人物命运受到邪恶的东西所威胁；角色塑造往往具有异端性，或是疯狂科学家制造出的具有巨大破坏力的怪物，或是神话传说中具有超自然能力的幽灵、魔鬼、吸血鬼和僵尸，或是精神极端不正常、人性变异的人类自身；场景描写、氛围营造一般比较封闭和压抑，比如偏僻古老的城堡宅院、狭窄的电梯、密封的棺材、昏暗的地下室，以及音乐音响的处理比较诡异、镜头语言的使用比较超常规等。
世界上第一部恐怖片诞生于1910年，是美国的短故事片《科学怪人》，片中首创了一个组合式的僵尸形象弗兰肯斯坦。
1913年，另一个跨越世界电影近百年的恐怖形象吸血鬼也在德国电影《吸血鬼》中出现。
此后1919年德国表现主义代表作品《卡里加利博士的小屋》，突出地塑造了交织着疯狂与幻想、残忍与固执的医生形象以及神秘恐怖的精神病患者的形象。
1922年德国著名导演茂瑙拍摄了影片《吸血鬼诺斯费拉杜》，此后吸血鬼故事在世界电影史上被多次改编和重拍。
进入有声时代之后，恐怖片生产主要在美国好莱坞，音响也逐渐成为新的恐怖元素融入创作。
1931年美国导演詹姆斯·威尔推出的《弗兰肯斯坦》，以娴熟的影像技巧营造出一个梦魇般的恐怖世界，堪称恐怖片的经典。
同年《木乃伊》在美国也开始作乱，1935年在《伦敦狼人》中狼人形象登台亮相。
20世纪30年代后半期到40年代，恐怖片逐渐陷入低潮。
1968年，美国推出暴力张扬和血腥视觉刺激的影片《活尸之夜》，标志着恐怖片进入了包括《德克萨斯链锯杀人案》《万圣节前夜》《13号星期五》等在内的现代创作阶段。
20世纪70年代，《驱魔人》《闪灵》等一批带有强烈导演个性探索的影片问世，开始将恐怖的来源转移至日常生活世界中，将恐怖的威胁变化为社会内部存在的莫名其妙的因素。
进入20世纪90年代，恐怖片不断地融合灾难、科幻、喜剧等类型，挖掘新的元素和尝试新的风格，《女巫布莱尔》《惊声尖叫》《恐怖电影》等影片不断推出。
欧洲、亚洲等其他国家恐怖片生产也比较突出。
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