天才一秒记住【梧桐文学】地址：https://www.wtwx.net
和“形文”
则是利用这个性质系统建构起一个或重复或延伸的“同一结构”
。
象意媒介和“同一结构”
之间的互为层次关系，本身就是“张力”
的体现。
新批评的理论方法对叶嘉莹的影响也比较大，她习惯于在具体诗词的解读中对作品的结构、字句、意象进行细腻的分析。
在她看来，“要欣赏批评一首词，每一句，每一个字，每一个结构，每一个组织，一定都有它的作用”
[46]。
用意象、章法、句法等分析陶渊明、杜甫、李商隐等人的诗作，用细读法解读李煜的《相见欢》《虞美人》等词作，都是其运用新批评理论的成功事例。
叶嘉莹在《从“三种境界”
与接受美学谈晏欧词欣赏》一文中，较好地化用了新批评的“张力”
理论来分析欧阳修的《玉楼春》。
她说：“春光到底是怎么美好呢？欧阳修说是‘北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿’。
你们要注意他这两句里所包含的遣玩的意兴。
在欧阳修的词里边有一种双重的张力，一层是他本身对忧患苦难的体认，一层是他要从这些忧患苦难之中挣扎出来的努力。”
[47]虽然这里的张力表述并不一定是新批评的原意，但我们可以十分明确地由此获取对欧阳修诗作内涵和外延关系的深切体悟。
叶嘉莹正是通过这种类似于新批评的“张力”
阐发，发现了欧阳修文本语句和内藏深意之间的张力关系，由此清晰地呈现出了欧阳修沉着悲哀与豪放享乐交织的心灵世界。
林顺夫是另一个采用了新批评“张力”
理论的汉学家。
当然，无论是叶嘉莹还是林顺夫，他们在使用新批评方法时都对之做了一些调整或修改。
在分析姜夔的《扬州慢》和《浣溪沙》时，林顺夫使用了“戏剧张力”
这样的概念。
林顺夫认为，诗歌创作具有单一性和合一性，“姜夔在创作时，以精确的细节刻画，着意描摹出了外部的环境，与他的内心体验形成了对比”
[48]。
这种对比首先体现在姜夔的词序和主词之间。
词序本身具有自足性，而主词又以词序作为情感展开的背景，序和主词之间的联系是靠一些“两种完全不同的表达方式和功能”
的意象来完成的，这就使词序本身在结构上起到了一种参照和反观的作用。
词序和主词之间意象的重复，“可以作为某一层面的印证，证明序与词彼此之间互相生发的关系。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！