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离京到外地供职,一叶孤舟漂泊旅途,只有明月相伴。
官品卑微,情怀愁苦,流落尘俗,如鸟在笼,不得自由。
像自己这样的武官成千上万,但朝廷尊文抑武,武官们往往被支派到地方上去打杂,劳碌于案牍间,不能驰骋疆场,建功立业。
十来年郁积,一肚皮牢骚,不吐不快。
因此这十句如黄河决堤,一浪赶过一浪。
起先还只是嗟叹个人怀才不遇,继而扩大到替包括自己在内的众多武士呐喊不平,最终将锋芒指向了埋没人才的封建统治阶级上层。
随着激愤情绪的一步步高昂,词的主题也在不断深化。
至“笳鼓”
六句,全词达到最**。
当年三月和六月,西夏军队两度入侵。
消息传到僻远的和州,已经是秋天了。
如果说在太平时节,军人不得重用,还情有可原的话,那么现在正是国家多事之秋,英雄总该有用武之地了吧?然而朝中妥协派当道,爱国将士依然壮志难酬。
贺铸痛心地写道:军乐响起,边疆发生了战事,想我这悲愤的老兵啊,却无路请缨,不能生擒敌酋,献俘阙下,就连随身的宝剑也在秋风中发出怒吼!
结果呢?凌云之志依旧难遂,只能满怀怅恨之情登山临水,“目送归鸿,手挥五弦”
。
故作超逸脱尘的姿态下,掩埋着壮气沉蒿莱的抑郁无奈和不平。
他哪里知道,他一辈子也没能实现自己沙场杀敌、运筹帷幄的愿望,一生做着闲职,官位卑微。
在苦苦挣扎半生,而终至于无望时,他选择了卜居苏州,在经书为伴的寂寥中度过了自己的余生。
二两个温暖岁月的女人
贺铸性格是多面的,不但有侠骨,也有柔肠。
在仕途令人失望的情况下,士大夫无外乎有以下几种选择:或逃于白云乡,即隐逸;或逃于醉乡,借酒消愁;或逃于温柔乡,借助爱情寻求心灵的安慰和疗救。
贺铸的一生有两个足以温暖他生命的女人。
一个是歌伎吴女,一个是妻子赵氏。
前者是他精神上的红颜知己,而后者是和他相濡以沫的结发之妻。
宋代的士大夫与歌儿舞女多有交结,贺铸也未能免俗。
但在东京的那段岁月里,他的词主要是写给歌儿舞女的应景之作,大多还唱着比较单纯的爱情咏叹,虽乏个人的真情实感,却婉转幽丽,尽得小词柔情之妙。
哲宗元符年间,他携夫人客居苏州,偶遇一歌女吴氏,二人互通情愫,贺铸也曾动了娶她为妾的念头。
但相识不久,贺铸又北上回京,留吴女在苏州,多年后,贺再返苏州,吴女已夭亡。
自此,他满心愧悔自责。
事后作《换追风》一词以纪之:
掌上香罗六寸弓,雍容胡旋一盘中,目成心许两匆匆。
别夜可怜长共月,当时曾约换追风。
草生金埒画堂空。
他摆脱了狎妓的模式,追求的是“目成心许”
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