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的才子佳人式的爱情。
得知吴女因自己而杜门谢客，终至抑郁而死后，他内心充满了深深的忏悔。
这朵从他生命中乍现凋零的红玫瑰，在他落拓失意的时候，给了他多少安慰不用细想。
至少，这样的一段情，曾唤醒过他的生命，充实过他的生命，让他在尘世的奔波中已近麻木的灵魂，保持了那么一点点新鲜和清醒。
张爱玲说，一个男人的一辈子都有这样两个女人，至少两个——红玫瑰和白玫瑰。
如果说吴女是他心口上的一颗朱砂痣，是他的红玫瑰；赵氏就是他的白玫瑰，只是没有变成饭粒子，而一直在他的心中幽居。
所以，继《诗经·绿衣》里那哀伤的悼亡之音后，他也在妻子死后写下了一首深情款款的悼亡词《鹧鸪天》：
悔与思，都见他侠骨之下的一颗柔心。
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。
旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
原是比翼双飞齐到苏州的，赵氏却中途病故。
因此，当故地重游，多情的他踽踽独行，感悟人事变迁，心情自是大不相同。
他像是在责备自己的妻子，是什么原因，让我们同来却不能同归呢？留下他一人，如清霜后的半死梧桐，了无生意；如失去伴侣的白头鸳鸯，心如死灰。
人生一世，草木一秋。
昔日旧居仍在，今日却添新坟，两两相依。
他仿佛是在告诉妻子，也告诉世人：你去了，但你仍然活在我心里，就像你从来没曾离开过。
只是，在夜深人静、风雨相逼之时，他依然忍不住提醒自己，一切都恍如一梦，自己只是一个失了伴的孤魂而已。
雨在敲打着他的无眠，对温馨的渴望使他眼前又浮现出妻子生前为他挑灯夜补衣的情形。
爱的誓言，最后定格在挑灯补衣这一朴素温暖的生活细节之中。
时间很贪婪——有时候，它会独自吞噬所有的细节。
但只要那份牵挂还有，爱还在，总有一天，我们会老到记不起任何人，却能清晰地记得你为我补衣的那些点点滴滴。
三在江南的烟雨中老去
每个人的生命历程大致可以有早年、中年、晚年这样三个阶段。
熙丰年间算作贺铸的早年，这段时间围绕着帝京，北方的侠气和单纯的爱情是他词中的主旋律；元祐年间是中年，这段时间他四处辗转，做着些不起眼的小官，羁旅之思和个人失志之叹打并在一起，南北在他的身上渐渐走向融合。
绍圣年间，是他的晚年。
尤其是大观三年之后，他绝意仕进，隐居苏州。
渐渐在江南的烟雨中，安静下来，直至老去。
踏莎行
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
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