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实际上，这正是我们想要拓展的方向——光作为记忆和身份的载体。
你愿意分享一些作品吗？”
摄影师从包里拿出平板电脑，展示了一系列照片。
这些照片都很抽象——不是具体的场景，而是光与影的构图，色彩的渐变，质地的呈现。
每张照片下面有一段简短的文字，是被拍摄者的描述：
“大马士革老城，我祖母家天井，下午四点。
阳光穿过葡萄架，在地上投下摇晃的光斑，像水下的金子。”
——拉希德，45岁
“霍姆斯，我小学教室，冬天的早晨。
暖气片上的光，把灰尘照得像是飘浮的金粉。”
——阿马尔，32岁
“阿勒颇，我家面包店，黎明前。
烤炉的第一道光，橙红色的，把面粉扬尘变成雾状的霞光。”
——莱拉，28岁
卿竹阮一张张看着，感到喉咙发紧。
这些描述如此具体，如此鲜活，如此充满生活的质感。
它们不仅仅是关于光的记忆，更是关于家的记忆，关于失去的世界的记忆，关于那些永远无法回去的日常瞬间的记忆。
“这些很美。”
她轻声说，“也很痛。”
摄影师点头：“是的。
但记录它们是一种抵抗——抵抗遗忘，抵抗同质化的难民叙事，抵抗那种‘他们失去了一切’的简单概括。
不，他们没有失去一切。
他们还有这些光，在记忆里。”
卿竹阮想起汉斯说的“光的暗面”
。
这些记忆中的光，是温暖的，但承载着失去的重量；是美丽的，但浸透着悲伤的质地。
正是这种复杂性，让它们真实，让它们有力。
“我想在柏林的展览中增加一个特别部分，展示你的作品。”
卿竹阮说，“同时，我们可以建立一个在线档案，专门收集‘流离失所者的光之记忆’。
这会是‘光的网络’的一个重要分支。”
摄影师的眼睛亮了：“这……这对我来说意义重大。
不只是展示作品，更是让这些记忆被看见，被承认，被保存。”
“它们值得被保存。”
卿竹阮肯定地说。
那天晚上，卿竹阮和林薇在酒店房间里整理工作坊的资料。
雨又下起来了，敲打着窗户，像无数细小的手指在弹奏。
“今天的工作坊很不一样。”
林薇说，“更沉重，但也更深刻。”
“柏林就是这样的地方。”
卿竹阮看着窗外的雨，“历史的重量在这里几乎可以触摸。
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