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不是温暖的光，而是寒冷的光；不是连接的光，而是分离的光；不是完整的光，而是残缺的光。
轮到她时，她想了想，说：“我的一个朋友，在生命的最后阶段，每天记录病房窗外的光。
她说，疾病让她失去了很多东西——健康、自由、未来的可能性。
但正是这种‘缺’，让她更敏锐地感知那些还‘盈’的东西——光的细微变化，声音的层次，记忆的质地。
她教我，‘缺’不是空的，它是另一种‘盈’——盈满了感知，盈满了注意力，盈满了对存在的珍惜。”
林薇接着说：“我经营画廊，经常看到艺术家试图表现‘完整’——完整的叙事，完整的形象，完整的观念。
但最打动我的作品，往往是那些承认‘不完整’的——一幅未完成的草图，一段中断的录音，一个破碎的物件。
因为这些不完整邀请观者参与完成，在缺口中填上自己的经验和想象。
‘缺’创造了连接的可能性。”
工作坊进行了三个小时。
人们分享缺失的记忆，讨论光在缺失中的角色，尝试用不同的媒介表现“盈缺之间”
的张力。
最后，汉斯请大家做一个简单的练习：
“请闭上眼睛，回想一个你生命中‘缺失’的瞬间——可能是失去某人，失去某个地方，失去某种可能性。
然后，试着描述那个瞬间的‘光’。
不是描述失去的事物，而是描述那种‘缺’本身的光感。”
房间里安静下来。
只有雨声敲打窗户，还有人们轻微的呼吸声。
五分钟后，分享开始。
叙利亚摄影师：“我想到儿子走失的那个市场。
不是想到他，而是想到那个市场的光——强烈的，垂直的，把影子压得很短的午间光。
那种光让一切暴露无遗，但也让一切消失在过度的明亮中。”
波兰策展人：“我想到档案馆里那些被涂黑的页面。
不是想到被涂黑的内容，而是想到涂黑用的墨水在灯光下的反光——一种油亮的、拒绝透露任何信息的黑光。”
土耳其诗人：“我想到祖父沉默时的脸。
不是想到他的沉默，而是想到他眼中那种光——像深井底部的反光，你知道那里有水，但看不到水面。”
卿竹阮闭上眼睛，想到了清霁染去世的那个夜晚。
但不是想到她的脸，不是想到病房，而是想到从医院走出来的那一刻，看到的夜空——没有月亮，没有星星，只有城市的光污染在天上形成一片模糊的、橙黄色的光雾。
那种光既不黑暗也不明亮，是一种悬置的、暧昧的、无法定义的光。
那是“缺”
本身的光——一个重要的存在消失了，但世界的光还在，只是不同了。
她没有分享这个记忆，但它留在了心里。
工作坊结束时，雨停了。
夕阳从云层缝隙中射出来，把湿漉漉的街道染成金色。
参与者们陆续离开，但有好几个人留下来，继续交谈。
叙利亚摄影师找到卿竹阮：“我一直在做一个项目，拍摄难民们记忆中的‘家园之光’。
不是拍他们现在的难民营或新家，而是让他们描述记忆中的光——童年卧室早晨的光，故乡街道午后的光，战前咖啡馆夜晚的光。
然后我尝试用摄影重现那种光感。
您觉得这个项目可以和‘光的网络’合作吗？”
卿竹阮被这个想法深深打动：“当然可以。
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