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玻璃残缺不全，剩下的几块也布满蛛网和厚厚的灰尘，几乎不透光。
但吸引她的，是窗框本身那极其规整的、由横竖木条构成的田字格结构。
每一个“格子”
都是大小几乎相同的方形，在下午偏斜的光线下，这些空荡荡的、被灰尘和破损玻璃填满的方格，像无数只沉默的、失去瞳孔的眼睛，空洞地望着外面这个秋日世界。
而在其中一个方格的下方，紧贴着窗台内侧（透过破碎的玻璃能看到），居然生长着一小丛极其顽强的、叫不出名字的野草。
草叶细长，边缘带着锯齿，已经枯黄，但在最顶端，却奇迹般地擎着两三穗极其微小、毛茸茸的、银白色的草籽。
阳光恰好以一个角度射入那个破碎的方格，照亮了那几穗草籽，让它们在这片灰败、死寂的背景中，闪烁着一种近乎神圣的、微弱而执拗的光芒。
这个景象——规整而破败的窗格，空洞的“眼睛”
，以及方格角落里那一点顽强的、发着光的生命痕迹——像一道无声的闪电，击中了卿竹阮。
她站在原地，一动不动，看了很久。
仿佛那不是一扇废弃仓库的破窗，而是一幅为她量身定制的、充满隐喻的静物画，或者说，是一则关于“存在”
、“痕迹”
、“框架”
与“生命力”
的、无声的视觉寓言。
那些规整的方格，像不像人生中那些既定的、难以逾越的框架与格子？年级、班级、分数、排名、未来的专业选择、社会的期待……每个人都活在这样或那样的“格子”
里。
有些格子光鲜亮丽（如教学楼），有些格子破败废弃（如眼前这排平房）。
清霁染曾经试图挣脱艺术与生命的某些常规“格子”
，却最终被困在了疾病这个最残酷的“格子”
里。
而她自己，此刻不也正身处高三这个巨大的、压力充盈的“格子”
之中吗？
然而，就在这破败的、象征着禁锢与遗忘的窗格内部，在那几乎不可能有生机的角落，却依然有生命（哪怕是最卑微的野草）找到了缝隙，扎下了根，并且在最萧瑟的季节，结出了属于自己的、发着微光的“种子”
。
那几穗银白色的草籽，不就是“没灭的星”
在另一个维度上的显现吗？是生命在绝境中，依然坚持留下自身“存在痕迹”
的终极证明。
这扇窗，这个景象，以一种比她任何一幅画都更直接、更残酷、也更充满希望的方式，向她诉说着什么。
她感到一种强烈的冲动，想要将它画下来。
不是用笔，此刻她手边什么都没有。
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