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评审团的教授们在她的展位前停留了相当长的时间。
他们观看视频，翻阅笔记，低声交谈。
提问环节，问题异常集中和深入：
“你将创作行为从工作室移到了城市废墟现场，并强调了其‘暂时性’和‘过程性’。
这是否意味着你质疑艺术作品作为‘永恒物件’的传统价值？你如何界定这次‘干预’的艺术身份？它更像一次社会调查，一场偶发艺术，还是一件以记录为最终形态的观念作品？”
“你的‘光反射’行为，具有很强的象征性——用人为方式让‘消逝的’窗格再次投下影子。
但这‘重现’是真实的，还是一种视觉隐喻的营造？它是否在某种程度上美化了‘废墟’和‘消逝’，将复杂的城市更新和社会议题简化为一个浪漫的、关于光与影的美学时刻？”
“你的田野笔记显示了你对地方社群和日常生活的关注，但你的最终干预行为似乎并未直接与那里的居民产生互动或对话。
你的艺术行动，与这片土地上的真实人群和生活，到底构成了何种关系？是提取素材，是象征性致敬，还是某种程度的‘风景化’利用？”
问题依然尖锐，直指她方案中模糊和可能矛盾的地带。
卿竹阮这次没有慌乱。
她结合自己的田野体验和创作思考，坦诚地回应：她承认自己的干预具有象征性和美学成分，并非直接的社会行动；她解释选择“光”
作为媒介，正是因为其短暂和不可占有性，试图对应记忆本身的闪烁特质；她也坦言自己与当地社群的互动尚停留在观察和记录层面，这是她现阶段方法的局限，也是未来可能深化的方向。
她没有试图给出完美的答案，而是呈现了一个正在摸索中的、试图将个人感知、形式实验与社会关切艰难结合的思考与实践过程。
评审结束后，顾老师私下对她说：“你的这次尝试，很大胆，也不够完美。
在观念的逻辑严密性和行动的公共性深度上，都有可商榷之处。
但，”
她停顿了一下，眼中有一丝赞许，“我看到了你非常重要的成长。
你开始有意识地走出个人心象的作坊，尝试将艺术与更广阔的外部世界建立连接。
你开始学习处理更复杂的现场、处理协作关系、思考艺术的社会维度。
这条路很难，很险，很容易迷失或流于表面，但它是当代艺术中一条非常重要的路径。
这次评审，你的成绩未必会是最高的，但你迈出的这一步，其意义可能超过一件技术上更完美的‘室内作品’。”
最终评审结果公布，卿竹阮的学年作品获得了一个“良好”
，在众多“优秀”
中并不突出。
但她心中并无太多失落。
她知道，自己踏入了一片名为“交叉小径的花园”
，这里的路径更加复杂，风景更加多元，评判标准也更加暧昧。
她可能暂时没有交出最符合传统期待的答卷，但她找到了一个更贴近自己内心冲动、也更具挑战性的探索方向。
暑假前夕，她站在工作室窗前，看着校园里郁郁葱葱的树木。
第一个学年，就这样在无数的困惑、挣扎、批评、尝试和些许的突破中过去了。
她不再是那个仅仅带着一本素描本和满腔个人感触闯入美院的新生。
她的行囊里，装进了理论的棱镜、批评的砺石、对公共议题的初步警觉，以及一次勇敢迈向“交叉小径”
的、不完美却真实的脚印。
前方的路，依然迷雾重重。
但花园已然打开，小径正在脚下延伸。
而她，已经准备好，继续做一个笨拙却执着的——寻路者。
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