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纽约七月，热浪裹挟着城市特有的气息——咖啡、热狗、地铁通风口的暖风、以及无数种香水混合的味道。
卿竹阮走出肯尼迪机场时，午后的阳光像某种有重量的液体，倾泻在停车场的柏油路面上。
迈克尔——MoMA的策展人，纽约展览的负责人——派了助手来接她。
是个年轻的黑人女孩，叫奇娅拉，穿着MoMA的文化衫，笑容灿烂。
“卿女士，欢迎来纽约。
迈克尔在布展现场走不开，让我先送您去酒店休息。
时差还好吗？”
“还好。”
卿竹阮坐进车里，“柏林、巴黎、东京一路过来，身体已经习惯在时差中工作了。”
车子驶上高速，曼哈顿的天际线在远处展开。
卿竹阮看着那些熟悉的摩天楼——帝国大厦、克莱斯勒大厦、世贸中心一号楼——在午后的光线下，玻璃幕墙反射着刺眼的白光。
“纽约的光很不一样，对吧？”
奇娅拉从后视镜看她，“不像巴黎那么浪漫，不像东京那么精致。
纽约的光是……直接的，有攻击性的，但也诚实的。”
卿竹阮点头。
她想起清霁染如果在世，会怎么描述纽约的光？也许会说：“纽约的光像金融交易——快速，高效，没有废话。
每个光斑都像一笔成交的交易，明码标价，清清楚楚。”
迈克尔把展览安排在MoMA的二层当代艺术展厅，主题是“都市之光：密度与速度”
。
与柏林、巴黎、东京不同，纽约展强调光在现代都市中的新形态——玻璃幕墙的反光，电子屏幕的蓝光，霓虹灯的彩光，交通信号灯的规律光。
“清霁染的作品是在受限中观看自然光，”
迈克尔在布展现场解释，“但我想探索：如果她生活在纽约，会如何看待这些人为的、密集的、快速变化的光？”
于是，《窗景研究》系列被重新语境化。
作品不是挂在传统的白墙上，而是嵌在模拟都市环境的装置中——一面是钢架玻璃窗（呼应原作的病房窗），另一面是LED屏幕，播放纽约街头的实时监控画面。
两个“窗口”
并列，形成自然光与人造光的对话。
“我们还设置了一个‘城市光之实验室’。”
迈克尔带她到展厅的另一侧，“邀请观众用光谱仪测量不同光源——日光灯、LED屏、霓虹灯、手机屏幕——的光谱组成。
然后可以对比清霁染描述的自然光光谱。”
卿竹阮对这个设计很感兴趣：“这是科学与艺术的直接对话。”
“纽约擅长这个。”
迈克尔笑了，“我们不是欧洲的沉思传统，也不是亚洲的内省美学。
我们是实用主义加实验精神。
如果‘光的语法’有科学基础，那就展示它；如果它可以应用，那就实验它。”
纽约的“回响”
项目也更加都市化。
迈克尔邀请了一位街头艺术家，创作“光之涂鸦”
——用荧光颜料在特定墙面作画，白天吸收光，夜晚发光。
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