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秋天，当银杏叶再次铺满北京街头时，卿竹阮收到了一封来自巴黎的邮件。
发件人是克莱尔，但内容与展览无关。
“卿，有一个特别的人想见你，”
克莱尔写道，“他叫雅克·勒布朗，是一位作曲家，今年七十二岁。
他看了巴黎的展览，也读了清霁染的日记，然后……他创作了一部作品。”
附件里是一个音频文件，标题是《光的复调：为清霁染而作的十二首前奏曲》。
文件大小显示时长约五十分钟。
卿竹阮戴上耳机，点击播放。
音乐从极简开始：一个单音，纯净、持续，像晨光初现。
然后第二个音加入，形成和声，像光有了层次。
接着第三个，第四个……声音逐渐丰富，但始终保持着清澈的质地。
第一首标注着“晨光如冷泉”
。
高音区的钢琴音符如冰水滴落，偶尔有低音和弦如深潭的回应。
中间部分，弦乐加入，模拟光在水中的折射和颤动。
第二首“光的切片”
。
急促的断奏，锐利的音程，像阳光切开空间。
但中段突然放缓，变成缓慢的滑音，像影子的蔓延。
第三首“蜂蜜时刻”
。
温暖的中音区，旋律如流动的琥珀。
单簧管的音色像光的甜度，在空气中缓慢扩散。
卿竹阮一首首听着。
十二首前奏曲，对应清霁染《窗景研究》的十二幅画。
但音乐不是简单的模仿，而是转化、对话、扩展。
有些段落甚至加入了清霁染日记的法语朗读片段，但被处理成音乐的一部分——不是朗诵配乐，而是人声作为乐器，文字作为音符。
听完最后一首“星光的延迟”
——用极高频的电子音模拟星光，层层叠加，形成深邃的空间感——卿竹阮摘下耳机，久久不能言语。
她给克莱尔回邮件：“这部作品……很深刻。
我想见见雅克先生。”
一周后，雅克·勒布朗来到北京。
他比卿竹阮想象中更瘦小，背微驼，但眼睛异常明亮，像年轻人。
在档案馆的会客室里，他说话声音很轻，带着法语口音，但每个词都清晰。
“我创作了五十年，”
雅克说，“但清霁染的作品让我重新思考音乐的本质。”
卿竹阮给他倒茶：“怎么说？”
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