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男孩子莱沃那，脸长得漂亮而呆板，一举一动都是怪拘束的。
女孩子洛莎，金黄头发，温和而亲切的蓝眼睛还相当好看；要不是那个太大而长相蠢笨的鼻子使面貌显得笨重，带点儿愣头愣脑的表情的话，她细腻娇嫩的皮肤跟那副和善的神气，还能讨人喜欢。
她教你想起瑞士巴塞尔美术馆中霍尔朋的少女像：画的那个曼哀市长的女儿，低着眼睛坐着，手按着膝盖，肩上披着淡黄头发，为了她难看的鼻子神态有点儿发僵。
洛莎可不在乎这一点，她的娓娓不倦的唠叨丝毫不受影响。
人家只听见她成天尖着嗓子东拉西扯——老是上气不接下气的，仿佛没有时间把话说完，老是那么一团高兴，不管母亲、父亲、外祖父气恼之下把她怎样埋怨；而他们的气恼并非为了她聒噪不休，而是因为妨碍了他们的聒噪。
这班好心的人，正直、忠诚——老实人中的精华——所有的德行差不多齐备了，只缺少一样使生活有点儿趣味的、静默的德行。
克利斯朵夫那时很有耐性。
忧患把他暴躁激烈的脾气改好了许多。
和一班高雅大方而实际冷酷无情的人来往过后，他对那些毫无风趣、非常可厌，但对人生抱着严肃的态度的好人，更体会到他们的可贵。
因为他们过着没有乐趣的生活，他就以为他们没有向弱点屈服。
一旦断定他们是好人，认为自己应当喜欢他们之后，他就凭他的德国人性格，硬要相信自己的确喜欢他们了。
可是他没有成功，原因是这样的：日耳曼民族有种一厢情愿的心理，凡是看了不痛快的事一概不愿意看见，也不会看见；因为一个人早已把事情判断定了，精神上得过且过地非常安静，决不愿意再让事情的真相来破坏这种安静，妨碍生活的乐趣。
克利斯朵夫可没有这个本领。
他反而在心爱的人身上更容易发现缺点，因为他要把他们整个地爱，绝对没有保留，这是一种无意识的对人的忠诚，对真理的渴望，使他对越喜欢的人越苛求，越看得明白。
所以不久他就为了房东们的缺点暗中气恼。
他们可并不想遮掩自己的短处，只把所有令人厌恶的地方全暴露在外面，而最好的部分倒反给隐藏起来。
克利斯朵夫想到这一点，便埋怨自己不公平，努力丢开最初的印象，去探寻他们加意深藏的优点。
他想法儿跟老于莱搭讪，那是于莱求之不得的。
为了纪念从前喜欢他而夸奖他的祖父，他暗地里对于莱很有好感。
可是天真的约翰·米希尔比克利斯朵夫多一种本领，能够对朋友存幻想；这一层克利斯朵夫也发觉了，他竭力想探听于莱对祖父的回忆，结果只得到一个米希尔的近于漫画式的、褪色的影子，和一些毫无意义的片断的谈话。
于莱提到他的时候，开场老是千篇一律的这么一句：“就像我对你可怜的祖父说的……”
于莱除了当年自己说过的话，其余一概没听见。
约翰·米希尔从前说不定也是这样的。
大多数的友谊，往往只是为了要找个对手谈谈自己，痛快一下。
但约翰·米希尔虽然那么天真地只想找机会高谈阔论，至少还有同情心，准备随时发泄，不管得当与否。
他对一切都感兴趣，恨自己不是十五岁的少年，看不见下一代的奇妙的发明，没法和他们的思想交流。
他有人生最可宝贵的一个德行：一种永久新鲜的好奇心，不会给时间冲淡而是与日俱增的。
他没有相当的才具来利用这天赋，但多少有才具的人会羡慕他这种天赋！
大半的人在二十岁或三十岁上就死了，一过这个年龄，他们只变了自己的影子；以后的生命不过是用来模仿自己，把以前真正有人味儿的时代所说的、所做的、所想的、所喜欢的，一天天地重复，而且重复的方式越来越机械，越来越脱腔走板。
老于莱真正生活过的时代已经是很久以前的事了，而且他当时也没有多少生气，留剩下来的自然更贫弱可怜。
除了他从前的那一行和他的家庭生活，他什么也不知道，什么也不愿意知道。
他对所有的事都抱着现成的见解，而那些见解还是他少年时代的。
他自命为懂得艺术，却只知道几个偶像的名字，提到它们就搬出一套夸张的滥调；余下的都被认为有等于无，不足挂齿。
人家和他说起现代艺术家，他或是充耳不闻，或是顾左右而言他。
他自己说极喜欢音乐，要克利斯朵夫弹琴。
克利斯朵夫上过一两次当；但音乐一开场，老人就和女儿大声说起话来，仿佛音乐能使他对一切不关音乐的事增加兴致。
克利斯朵夫气恼之下，不等曲子弹完就站了起来，可是谁也不注意。
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