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的目的是如何达到的。
参见威廉·詹姆斯，《心理学原理》（纽约：HenryHolt，1890），i.239；罗伯特·赫尔利（RobertHurley），《现代小说中的意识流》（StreamofessintheModernNovel）（伯克利，洛杉矶，伦敦：加州大学出版社，1954）；而对于“自由间接引语”
，参见麦克·巴尔（MiekeBal），《叙述语言：叙述语言理论介绍》（Narratology:IntrodutotheTheoryofNarrative）（1980），克里斯丁·凡·波西曼（evanBoheemen）翻译，（多伦多大学出版社，1985），140—2；或西莫尔·查特曼（Seymour），《故事与演绎：非真实故事与电影的叙事结构》（StoryandDisarrativeStruFidFilm）（伊萨卡：康奈尔大学出版社，1978）。
[37]早在1903年，乔伊斯在谈到自己的有关一个叛逆的“年轻人”
的写作计划的时候，一部并不是很好但是相关的法国小说（玛塞尔·提纳利Marayre的小说《罪恶的房子》（TheHouseofSin））得到乔伊斯的（高度）赞赏，因而他将该小说的散文风格运用到那个具有挑战性的主题上：“这本书的最后几章……展现了一种令人钦佩的风格和叙事的调整，这篇散文的风格越来越频繁地随着其活力的减弱而停顿，并最终完全停下来。”
（文学评论，122，以及巴里（主编）85—6）。
[38]休·肯纳，“查尔斯大叔的原则”
，《乔伊斯的声音》（伯克利：加州大学出版社，1978年），15—38。
[39]温德姆·刘易斯（WyndhamLewis），引处同上，17。
[40]同样，在乔伊斯的《都柏林人》中的短篇小说“死者”
（theDead）中，开篇的第一句话，看守人的女儿莉莉（Lily）简直是（literally）疯掉了。
“literally”
一词也泄露了谜底。
有一点是肯定的，莉莉并不是字面意义上的，而是比喻意义上的疯掉了。
这句话犯了一个常见的错误，就是试图用字面上的实意来强调隐喻性的说法：“我真的（literally）累得要死。”
但是不然……《死者》的开头句采用了所写角色的语言风格——“literally”
是莉莉的语言风格（詹姆斯·乔伊斯，《都柏林人》，1914，杰里·约翰逊（JeriJohnson）主编，（牛津：牛津大学出版社，2000），138；肯纳，《乔伊斯的声音》，15）。
[41]很多人都没有注意到这一事实。
在《画像》批评中，最旷日持久的争论集中在讽刺的问题上。
这个问题本身可能被认为是一种距离的问题，例如，所说的话语（所指denotatively）和话语的意味（能指otatively）的问题。
譬如，韦恩·eC.Booth）坚持认为，小说的叙事与中心人物的心态是如此不可调和地联系在一起，以至于没有用于讽刺的空间；无法区分人物的态度和（叙述者或）作者的态度；一方面斯蒂芬的态度令人无法忍受（在《小说的修辞》中的“《画像》中的距离问题”
，（芝加哥：芝加哥大学出版社，1961），323—36）。
另一方面，休·肯纳发现，斯蒂芬的肖像自始至终都具有讽刺意味（先是在他的“透视《画像》”
中，在《詹姆斯·乔伊斯的二十年的批评》中，西蒙·吉文斯（SeonGivens）主编，（纽约：Vanguard，1948），132—74，后来又在经修改章节的《都柏林的乔伊斯》（1955年，后加新介绍再版中；纽约：哥伦比亚大学出版社，1987，109—33）。
[42]休·肯纳首先注意到了这一点：《都柏林的乔伊斯》，114—15。
出于这种“预期”
——即预期的修辞手法（意思是“事先行动”
）——某种符号或词语形式就能预设将来发生的事情。
[43]在《一个青年艺术家的画像》的手稿中，有这样一行字：“Othegeeh”
。
（《詹姆斯·乔伊斯档案》，米歇尔·格罗登（MichaelGroden）主编，63卷，（纽约：Garland，1977–1980，9：5）。
小说的铭文——Etignotasanimumdimittitinartes——出自奥维德的《变形记》，意思是“他用他出众的才思开拓出新的艺术领域”
；在原作中，这句话的下一句是“并改变自然规律”
。
[44]手稿上是“口袋”
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