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《霓虹灯下的哨兵》和《夺印》的思想意义及艺术表现
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苏执
一
《霓虹灯下的哨兵》和《夺印》这两个戏，前者反映在我国无产阶级刚刚取得政权时的尖锐的阶级斗争，后者反映在我国社会主义革命和社会主义建设进入新的历史时期出现的尖锐的阶级斗争。
它们从不同的历史阶段，不同的题材，以生动的艺术形象，体现了马克思列宁主义阶级斗争的观点，从而发挥了戏剧主题的教育作用，产生了激动人心的艺术力量。
马克思列宁主义认为：在无产阶级获得政权以后的一个很长的历史时期中，阶级斗争的继续，仍然是不以人们意志为转移的客观规律，只是阶级斗争的形式不同于无产阶级取得政权以前。
在这两个戏中，我们可以看到反动统治阶级虽然失败了，被推翻了，但他们是不甘心死亡的。
在《霓虹灯下的哨兵》里，美蒋反动派在强大的人民解放军刚一解放上海这个大城市之后，就隐蔽了起来，潜伏了起来，同革命政权和人民军队作你死我活的斗争，妄想叫我们在上海站不住。
《夺印》一剧，使我们看到：在我国经过合作化运动、公社化运动，农村产生巨大变革以后，早在土地改革时期就被推翻，但直到目前还没有被消灭的地主阶级，他们总是企图复辟，并把复辟的希望变为复辟的行动。
剧中生动地描绘了阶级敌人的丑恶嘴脸，深刻地揭露了他们的阴谋诡计，叫人们认识到他们的反动本质并没有改变。
从这两个戏看出：在无产阶级取得政权以后，由于过去的反动统治阶级变成了“今天的被统治阶级，于是他们不得不把自己伪装起来，用更加阴险、更加狡猾的手段，玩弄两面手法，利用无产阶级专政的薄弱环节，利用一切可乘之机和一切可以利用的条件，同我们作斗争，直至发动疯狂的进攻。
而在社会主义革命和社会主义建设时期，这种敌我矛盾和人民内部矛盾也经常是交织在一起的，斗争也就更加复杂了。
二
《霓虹灯下的哨兵》是通过上海刚刚解放的典型环境，描写敌我之间一场尖锐激烈的斗争，同时，还着重反映守卫在南京路上一支红色连队内部的矛盾。
剧中所表现的南京路上的形形色色，叫人们看到这是一个多么复杂的环境！
当时，有的资产阶级知识分子存在着各种恐惧心理：怕共产党和解放军，怕战争，怕得罪帝国主义。
以解放军新战士童阿男和林家的纠葛，童妈妈母女的遭遇所组成的错综复杂的戏剧情节和戏剧冲突，表明无产阶级专政才开始建立时，反革命活动还有其社会基础。
美蒋特务就利用种种矛盾进行造谣、威胁，利用各种条件对劳动群众进行迫害，反映出现实生活中存在的阶级矛盾和社会矛盾是错综复杂的。
在《霓虹灯下的哨兵》里守卫在南京路上的这支红色连队，面临着极其复杂的环境，担负着极其艰巨的战斗任务。
对于他们中间的每一个成员来说，这都是新的环境和新的任务，是他们所不熟悉的，没有经验的，而且眼前的很多事物使他们看不顺眼。
因此八班长赵大大想上前线，连长鲁大成开初也有点思想不通。
显然，在红色连队中产生这种矛盾，是因为有的同志思想认识一时还跟不上客观形势的发展，需要一个提高认识的过程。
但他们在连指导员路华的帮助教育下，一直遵守着党的教导，忠实地坚强地担负着党交给他们的任务。
他们认识到工人阶级是党在城市的主要依靠力量，他们紧紧地依靠着这支力量，不仅取得了在南京路上和美国记者斗争的胜利，并且懂得了党交给他们的这个新的战斗任务的意义，取得了对敌斗争的胜利。
在这支红色连队中，连指导员路华、连长鲁大成、炊事班长洪满堂和八班长赵大大与排长陈喜、新战士童阿男之间所形成的冲突，是无产阶级思想和非无产阶级思想的冲突，也可以就是尖锐激烈的阶级斗争在红色连队内部的反映。
陈喜是没有被拿枪的敌人征服但却经不起“糖衣炮弹”
考验的一个共产党员。
他没有认识到阶级斗争改变了形式，看不见南京路上还有敌人。
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