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；贺龙副总理称赞“是第一部反映祖国大规模生产建设的话剧”
。
全国13个话剧团体上演了该剧。
1953年贺龙还携此剧赴朝慰问中国人民志愿军。
1956年，该剧荣获第一届全国话剧汇演剧本二等奖。
这标示着重庆文艺创作在解放之初就走在全国前列。
50年代末至60年代初，王觉先生以敏锐的政治、艺术眼光，抓住我市业余作者罗广斌、杨益言、刘德彬等三人在1957年写作的革命回忆录《在烈火中永生》不放，花费大量时间和精力积极扶持、组织和指导长篇小说《红岩》的创作。
他争取将三位作者一起调进市文联工作，为他们创造了较好的写作条件；他努力争取到当时的四川省委宣传部长马识途、四川省文联主席沙汀对小说《红岩》创作的大力支持。
经过反复的加工修改，1961年长篇小说《红岩》由中国青年出版社出版发行后，立刻以鲜明的革命现实主义与革命浪漫主义相结合的艺术风格，赢得了全国读者的喜爱。
此书至今都是我国发行量最大的文学作品。
1963年总政文工团根据小说创作公演了歌剧《江姐》，毛主席、周总理、朱总司令等中央领导观看了演出，受到中央领导人高度赞许。
1965年北京电影制片厂将小说拍摄成电影《烈火中永生》，更是扩大了其在全国的传播，足足影响了几代人，至今魅力不衰。
这部载入史册的红色经典著作成为重庆文艺创作高度的标志性作品。
60年代初，王觉先生参与任白戈市长领导组织的市川剧院进京汇演工作。
他深入院团参与选择、确定剧目；参加修改、审查、组织等具体工作。
汇集动员了我市众多川剧名家参演，排演了《绣襦记》《金钗记》《荷珠配》《红梅记》等四部传统戏。
这一时期他还配合任白戈市长对传统川戏开展了挖掘、整理、改编的工作，获得显著成绩。
市川剧院成功排演的《柳荫记》在全国第一次戏曲汇演获奖，《芙奴传》获得周恩来的特别喜爱。
这些既继承了戏曲的优秀传统，又具有艺术新意的剧目都先后在北京进行公演，受到中央领导和首都观众的赞许。
可谓轰动京城，蜚声剧坛，极大地提高了重庆文艺在全国的影响力。
历经那个特定时代的磨难和冲击，在我国进入改革开放的新时代，王觉先生重返重庆文艺领导岗位，更是斗志不衰，初心不改，率领重庆文艺界拨乱反正，冲破旧的思想束缚，积极创造重庆文艺事业的新开局。
1978年前后，我国刚迎来新时代的一线曙光。
此时，王觉先生兼职担任重庆《红岩》杂志社主编，他决心利用这份杂志作为开拓新时期重庆文艺工作的突破口。
他从《沱江文艺》上读到四川简阳一位普通农民业余作者周克芹的长篇小说《许茂和他的女儿们》前五章，当即敏锐地发觉这是一部具有时代认识价值的艺术新作。
他随即亲率编辑部的强将精兵前往简阳，上门拜访周克芹。
他高度肯定了作品的发展潜力，热情地将作者周克芹邀请到重庆，安排住在市文联的一间屋内安心写作。
当时市文联条件差，王觉先生将周克芹安排到编辑部几位编辑家中轮流吃饭，而在他自己家请周克芹吃的饭自然是最多。
周克芹就是在得到《红岩》杂志社编辑们如此悉心关照和支持下，顺利完成全篇写作的。
1979年第二期《红岩》杂志全文首发了长篇小说《许茂和他的女儿们》。
为引起读者关注，王觉先生还亲自撰写了近万言的评论文章《谈〈许茂和他的女儿们〉思想艺术的成就》。
为了扩大在全国的影响，他还给时任中国文学研究所所长沙汀写信，极力举荐该部作品。
1982年该小说参加我国首届茅盾文学奖，荣登六部获奖作品之榜首，获得“新时期中国文坛解放思想破冰开篇之作”
美誉，被载入中国文学史册。
除此之外，这一时期《红岩》杂志还发表了上海作家叶辛早期的小说《风凛冽》，重庆作家况浩文的《一双绣花鞋》等一批全国影响较大的作品，形成《红岩》杂志发行二十多万册的兴盛时期，被全国文艺界赞誉为与《收获》《当代》《十月》齐名的中国杂志“四大花旦”
。
1980年，四川美术学院大三的油画系学生罗中立，创作了一幅风格独异的油画《父亲》。
学院申报该作品赴成都参加四川青年美展。
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