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狐说：“天下之大，谁也不肯露出自己的真实面目，为什么要强求我一人现真形呢？”
说罢，大笑而去。
辛辣、幽默、深刻。
与司马迁、唐宋八大家正襟危坐、洪钟大吕式的文章相比，又是一种迥然不同的风格。
明清散文我还特别喜欢清代沈复的《浮生六记》。
这是一本笔记体散文，因是叙述自己的生活际遇，作者原也不准备发表，所以十分真实感人。
文字清新流畅，简洁明亮。
我是1983年左右看到这本书的，一看即爱不释手，深深地为作者高超的文字功力所折服。
读这本书不是汲取什么思想，主要是学语言。
比如，他写与自己妻子第一次见面时的印象只八个字：“颔之以首，笑之以目”
，一个淑女形象跃然纸上。
本书最先由人民文学出版社1983年出版，后来不少社又争相出版，有白话本、插图本等各种版本。
我到处给人推荐，大约买了六七本送人。
它实在是我国散文发展到古代社会末期的又一变格，又一个新的高峰。
杨绛老先生还仿其格写了一本《干校六记》，可见它在学人心中的地位。
正如古典诗词对我写作的帮助是意境，古典散文对我的帮助是气势。
文章是要讲势的，所谓文势。
“文势”
是中国古典写作理论中珍贵的遗产，这一点现代散文比较弱。
苏东坡讲：“吾文如万斛泉源，不择地皆可出。
在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难。
及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。
所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣！
其他，虽吾亦不能知也。”
毛泽东说：“文章须蓄势。
河出龙门，一泻至潼关。
东屈，又一泻到铜瓦。
再东北屈，一泻斯入海。
行文亦然。”
古文中的好文章大多有气势。
往往一开头就泰山盖顶，雷霆万钧，先声夺人。
我上中学时，语文课上老师讲的一段话，让我终生难忘。
他说韩愈每写一文时，总要重读一遍司马迁的文章，为得是借太史公的一口气。
到后来我也开始作文时深切感到要从经典借气，为文时经常要重读名文，或者曾背过的经典文章会不自觉地跑出来助势。
如《红毛线，蓝毛线》的开头：“政治者，天下之大事，人心之向背也。”
《张闻天：一个尘封垢埋却愈见光辉的灵魂》的开头：“从来的纪念都是史实的盘点与灵魂的再现。”
就是借的《十思疏》《过秦论》这类文章的势。
其实不只是文章讲势，长篇小说的开头也讲势，中国四部古典中《三国演义》的开头最有势：“话说天下大势，分久必合，合久必分。”
外国名著《安娜卡列尼娜》的开头：“幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭却各有各的不幸。”
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