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我欣然为他穿针引线。
因此得知你获得台积电主办“2017青年最爱作家”
第一名，引以为荣之余，一点也不惊讶。
莘莘学子的“文学导师”
，你当之无愧。
我们共同期待江山代有才人出，然而不免忧心：新世代脱颖而出的创作才人，身处“月落乌啼霜满天”
的茫茫大海，前景在何处？台湾的“文学市场”
是否可以让他们兼顾现实生活与创作梦想？文学创作何止仅于新诗、散文、小说，六十至九十年代，风靡一时的电视歌仔戏、布袋戏、传统戏曲，早已停播，有深度的台剧少之又少。
有线电视亦已沦陷为日剧、韩剧、陆剧。
演员流失、编剧缺少、制作萎缩、财力匮乏，加之进入网络世代，电视文化几乎瓦解。
传统戏曲全盛时期、两岸戏曲交流时期，三家电视台避开相同时段，每周播出戏曲节目。
至于京剧、豫剧、昆剧、歌仔戏各剧团相互争胜，也曾经是剧坛的风华岁月。
唯昆剧团至今尚未纳入公务编制，已出现推动危机。
2001年昆曲荣获联合国教科文组织颁发“世界首批人类口述及非物质文化遗产代表作”
，面对台湾昆剧的困境，有心人士束手无策。
普及性的电视文化艺术日趋式微，传统戏曲剧团欲振乏力，中文教育也逐渐缩减。
小学生要分心学习母语与英文，中学、大学相继减少国文授课时数。
大学国文原是新生必修，一年六学分。
联考引导中学的教学与学习，大学国文则不再着重记问之学，而是培养阅读文本的能力、训练问题意识的能力、学习思辨表达的能力、提高问题写作的能力、发挥想象创造的能力、增广经典文学的视野，不可同日而语。
如今各校大多减为必修四学分，甚至纳入通识课程改为选修。
中文是世界认可的语言文字之一，必须向下扎根，方能涵养，陶冶性灵。
老师忧心，学生的语文能力普遍下降；学生陶醉于小确幸，浑然不知他们正逐渐丧失竞争力。
台大中文系戏曲学门，自郑骞、张敬先生传授曾永义先生以来，恢弘戏曲为显学，指导之博士、硕士研究生逾百七十余人。
如今研究戏曲人才出现断层，响彻云霄的交响曲，恐将进入尾声，令我忧心不已。
【简媜】
你我皆同意，文化、文学乃一国命脉所在，然而当今时潮却轻忽之，尤其对古典部分，更因受到意识形态拉扯而处境堪忧。
我在《我为你洒下月光》书末絮语首句就是“向中国古典文学致上最高礼敬”
，语重心长。
在我的观念里，“信仰”
，不论是宗教或政治，是自多择一的“减法”
作为，而文化、文学正好相反，是“加法”
甚至是“乘法”
。
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