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《一座小院和一条小路》写邓小平“文革”
中被贬到江西强制劳动。
“他每天循环往复地走在这条远离京城的小路上，来时二十分钟，去时还是二十分钟，秋风乍起，衰草连天，田园将芜。”
这里借秋景来营造一个意境，抒写他忧郁的心情，都是古诗里的句子。
回忆季羡林先生的文章《百年明镜季羡老》中有这样一段：“先生原住在北大，房子虽旧，环境却好。
门口有一水塘，夏天开满荷花。
是他的学生从南方带了一把莲子，他随手扬入池中，一年、两年、三年就渐渐荷叶连连，红花映日，他有一文专记此事。
于是，北大这处荷花水景就叫‘季荷’。
但2003年，就是中国大地‘非典’流行那一年，先生病了，年初住进了301医院，开始治疗一段时间还回家去住一两次，后来就只好以院为家了。
‘留得枯荷听雨声’，季荷再也没见到它的主人。”
花盛花枯，前后不同的诗意。
有时文章到了结尾处情绪激昂无以言表，只好用诗了，如《梁思成落户大同》一文的结尾：“我手抚这似古而新的城墙垛口，远眺古城内外，在心中哦吟着这样的句子：大同之城，世界大同。
哲人之爱，无复西东。
古城巍巍，朔风阵阵。
先生安矣！
在天之魂。”
这种效果有如“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”
，非诗不能表达。
我在中学时开始读新诗，断断续续订阅《诗刊》直到工作后多少年。
新诗给我的影响主要不是审美，而是**，虽然我后来几乎不写诗，但这种**一直贯穿到我的散文写作、新闻采写和其他工作中。
我们这一代人的诗人偶像是贺敬之、郭小川。
他们的诗我都抄过、背过。
《回延安》《雷锋之歌》《向困难进军》《祝酒歌》等就像现在的流行歌曲一样响彻在各种场合。
他们的诗挟裹着时代的风雷，有万钧之力，是那个时代的进行曲，能让人血液沸腾。
它的主要作用不是艺术，而是号角。
如郭小川的诗句：“我要号召你们，凭着一个普通战士的良心。
以百倍的勇气和毅力，向困难进军！”
毛泽东说：“郭小川的《将军三部曲》《致青年公民》我都看了，诗并不能打动我，但能打动青年。
……他竟敢说‘我号召’，我暗自好笑，我毛泽东也没有写过‘我号召’！”
那是一个特定的年代，现在做不到了。
现在思想多元化，诗歌当不了号角，不能再起动员作用，它又回归到审美，但却是小众的孱弱的美。
那时还出版过一本《朗诵诗选》，尽选名家诗作，还有《革命烈士诗抄》都对我影响很大。
我现在还保存有几本当年抄诗的笔记本，里面有许多抄自书报刊的无名好诗。
1968年12月，我大学毕业分配到内蒙古，先要在农村劳动一年。
村里没有什么书可读，塞外的数九寒冬四个大学生挤在一盘火炕上念诗，互相回忆过去读过的好诗。
从北京带去的《朗诵诗选》帮我们度过了那个寒冬之夜。
现在想来是有点幼稚，但却留住了一点**的火苗，受用一生。
我见到好诗就抄就背，这种爱好持续到40岁左右。
后来我在新闻出版署工作，见到新华社老记者张万舒，我说我背过你的《日出》《黄山松》，“九万里雷霆，八千里风暴，劈不歪，砍不动，轰不倒！”
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