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这些被舍弃的东西应该让文学去把他抬回来。
尽管这对发现本身已无用，但对研究、宣传、塑造从事科学事业的人，对科学事业以后的发展却极有用。
从文学的角度说，文学每日每时都在寻找着真善美的东西，寻找着永恒的主题。
过去我们对真理的理解多是感情的真挚和对人生真理的追求，而科学真理常被忽略。
文学作品第一怕假，一假哪怕你有再高的艺术性也没有生命力。
而作品为追求自身的生命力，总是先寻找永恒的主题，寻找历史上里程碑式的事件和航标灯似的人物，写那些历史上已下结论的人和事。
这样作品的艺术之毛就有了可附之皮。
这就是为什么一些大的战争、事件、历史人物总是百写不厌。
而科学真理的永恒及科学事件的影响，不亚于这些科学原理及历史事件。
虽然岁月已过去千百年，但我们还在伽利略、牛顿所揭示的物理世界里，达尔文所揭示的生物世界里生活。
这才是一个被忽略的永恒的题材，这是再好的作家靠编故事也无法取得的永恒。
只是历史观的偏狭和这些题材难于驾驭，使一般作家不愿去涉猎，才造成科学文学的歉收。
克服了这层障碍，恰如其分地利用这些人人都关心、都知道的科学知识、事件、原理，将自己的作品附在这棵科学真理的大树上，那么文学之藤就会蒙络摇缀，长青不枯的。
许多成功的文学作品，如凡尔纳的科学小说就是例证。
我自己创作《数理化通俗演义》，最初的动机就是想用文学的形象、趣味来补科学的抽象、单调。
我曾长期当记者，跑教育，发现学生读书还像我小时候一样的苦，教学方法几乎没有变，于是就想写一本中国传统章回小说式的科学读物。
这本书出版一印再印很受欢迎，大概正是这种互补的结果。
科学领域中发生的人物、事件及其真理，与文学创作中所追求的人物、事件、主题有相似之处。
按照相似原理，两事物间的相似点就意味着一种事物的生长点，由此而杂交产生的新事物有极强的生命力，这在科学上常表现为边缘学科，如生物化学、放射医学等。
在文学和科学这两大学科间的广阔地带上诞生的科学文学，必然表现出杂交互补的优势而有强大的生命力。
二、科学文学的特点
科学文学是科学内容与文学形式的结合。
就内容而言，它不出科学原理、科学人物、科学事件，也可称为科学文学三要素。
就形式而言，它可以是散文、报告文学、小说、诗歌、剧本等一切文学形式。
科学文学属于文学的范畴而不属于科学的范畴。
发展繁荣科学文学是文学家要解决的课题，而不是科学研究的任务。
其特点主要有以下三个方面：
（一）科学性
科学文学无论用何种形式，也无论是实写人物事件还是幻想虚构，总要围绕基本的科学道理，不能胡编滥造，也不能借科幻之名任意杜撰。
作家在创作之初一定要有一个明确的科学原理来作创作的依据，这可以是对已知原理的阐述，也可以是对未知原理的推测。
南宋词人辛弃疾写过许多壮怀激烈的爱国诗篇，许多咏叹山水的佳作，但很少人注意他还有一首科学词：“可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？”
（《木兰花慢》）“无根谁系”
现在我们知道，是万有引力系着月亮飞不去。
“那边才见，光影东头”
，现在知道地球是圆的。
诗人当初只是推测，但有道理，经受了实践检验，所以我们现在说他是科学诗，科学文学。
国外有一个电视剧，讲为了给一病人清除脑血栓，就将一医疗小组缩小在一滴药里，从血管中注射进去，这几个人就如在河网上航行一样经过大小血管到达病灶点完成了任务。
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